葉劍青個展 一場時間流動的“游觀”
《聶隱娘》一上映就刷屏了朋友圈，除了故事本身人物眾多、情節(jié)跌宕外，大量美如山水的空鏡頭才是吸引文青的最終理由?！鐨堦査?，一葉扁舟緩緩劃過的片頭，色彩重巒疊嶂、煙霧水氣。我想這些斑斑若若、影影綽綽的虛淡、空靈正是東方人骨子里流淌的東西。
葉劍青作品《觀月》系列
8月29日，葉劍青個展“畫氣的人”在北京798藝術區(qū)東京畫廊開幕。本次展出了藝術家近兩年創(chuàng)作的山水風景作品，是繼去年在東京畫廊舉辦的個展“視覺維度的主體修辭”以二十六米的《富春山居圖》重新演繹了元代畫家黃公望筆下的文人情懷之后，對認識自我，關照自我的進一步突破。
東京畫廊"葉劍青個展-畫氣的人"現(xiàn)場
藝術家葉劍青（左1）、東京畫廊負責人田畑幸人（左2）
葉劍青的這批新作再次運用了“氣”，這種在中國傳統(tǒng)繪畫中自然靈動的內在能量。筆觸上的微妙變化，畫出了不可言喻的總體靈氛和意境上的虛薄氣韻。畫面風格的類似，使葉劍青的作品被拿來與里希特做比較，同樣是在影像時代大背景下，“新朦朧主義”葉劍青的作品更具東方審美趣味，正如一葉扁舟，正如影影綽綽。在藝術家看來，無論是內容的選擇、作品的構圖、畫面中的氣息流動，都來自于生活感受，來源于對山水記憶的積累，都是潛意識里的，源于骨子里流淌的東方美學。節(jié)制度的把握，主觀的判斷，最終呈現(xiàn)了這些欲無還有，虛實相間的山水畫作。
東京畫廊改造一新的空間格局
東京畫廊負責人田畑幸人認為葉劍青是“新朦朧主義”序列中的重要藝術家：“21世紀是一個人與自然，人與宗教神性共同和諧相處，回歸神性的世紀。葉劍青的作品不同于西方的照相寫實，而是有東方思想的藝術家?！?/div>
《聽山》60×50cm×12 2015
在策展人夏可君看來，葉劍青“新朦朧主義”在虛實、虛淡之間兼顧了西方作品的具象和抽象，也解決了這兩者之間的矛盾。而其更東方的氣質，則是在虛淡和虛實之間所表達的一種時間性和流動性。正如作品《觀月》系列，從非常具象到抽象虛實的變化，畫面更加朦朧，實則是觀看方式的變化。這正如中國傳統(tǒng)繪畫中對卷軸的觀看，是“游觀”的，這種觀看中有時間的流淌，而在葉劍青的作品中，正是時間帶來了虛實。所以在《觀月》系列從實到虛的變化的不是外在世界的變化，是時間流動帶來的游者內在的變化。
《清氣朦朧》200×750cm
《霧影》 150×200cm 2015
而葉劍青繪畫中這種向內觀看的方式則又回到了中國傳統(tǒng)繪畫“外師造化，中得心源”的核心，作品在呈現(xiàn)結果的同時，似乎也在向我們提問：現(xiàn)代的心性如何再次組織風景？當代繪畫如何回應傳統(tǒng)古典山水畫？又如何以攝影的視角來轉化古典的游觀？
《云》 150×200cm 2015
本次展覽將持續(xù)到9月18日。
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