在今格空間實(shí)踐出紙質(zhì)架上鮮明的一致性
2019年1月5日，今格空間開(kāi)幕了冬日群展“紙上實(shí)踐”，展出了陳墻、遲群、杜婕、董大為、郭夢(mèng)垚、李昶和張帆七位藝術(shù)家創(chuàng)作的紙上作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
除了都是以紙作為創(chuàng)作媒介之外，此次展出的七位藝術(shù)家的作品具有鮮明的一致性，即是畫(huà)面中的和諧的秩序，包括色彩上的運(yùn)用，使得整場(chǎng)展覽在視覺(jué)上格外和諧。
陳墻《無(wú)題No.1》紙上鉛筆及油畫(huà)顏料 35×50cm 2018
遲群《線-綠 No.1》紙上水彩筆 29.7×19.2cm 2017
董大為《漣漪 b12-s2》紙上馬克筆 40×40.5cm 2015
陳墻在創(chuàng)作中使用多種材料合并的方法來(lái)抵消它們的各自特征，用理性的手段提煉出更純粹的感性；遲群用水彩筆創(chuàng)作簡(jiǎn)單卻極度質(zhì)感的線條，傳達(dá)出藝術(shù)家冷靜與克制的表現(xiàn)力和控制力，源于長(zhǎng)時(shí)間的直線訓(xùn)練；杜婕將墨汁施于紙上的過(guò)程，源于她本人禪修一樣的日常，放棄了任何修正“不想要”的錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)，鞏固了她在實(shí)踐里對(duì)潛意識(shí)的處理，作品的視覺(jué)表達(dá)突出真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感；董大為用馬克筆在吸墨紙上運(yùn)用不可逆的技術(shù)方式控制色彩的擴(kuò)張與交匯，媒介嬗變?yōu)榻橛诶L畫(huà)和空間之間的物質(zhì)；郭夢(mèng)垚的作品記錄和討論“印刷的理性”行為在繪畫(huà)過(guò)程“動(dòng)態(tài)”中的影響；李昶將紙筆意義賦予在它們始終提示著藝術(shù)家創(chuàng)作中不可預(yù)知性的重要和跟從直覺(jué)的必要性；張帆將重復(fù)而不同的線條溶在紙面中，“畫(huà)”這個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏感、質(zhì)感、情緒、律動(dòng)等等元素都呈現(xiàn)在作品的痕跡里。
杜婕《20171118-1210》手工宣紙水墨 68×68cm 2017
郭夢(mèng)垚《巨型印刷品吃掉一切之一》紙本油畫(huà) 56×76cm 2018
今格空間負(fù)責(zé)人蔣偉指出，紙是創(chuàng)作最根本的媒介，架上繪畫(huà)一直擁有最廣闊的群體，具有無(wú)窮的可能性。無(wú)論是杜婕的手工紙，還是李昶的現(xiàn)成紙，還是董大為的國(guó)外特殊用紙，都與作品本身的呈現(xiàn)產(chǎn)生密切的聯(lián)系，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出僅是媒介的作用。蔣偉表示，今后還會(huì)策劃一系列以媒介區(qū)分的不同群展。
李昶《舊秩序，新秩序》水彩紙，古董筆記本白頁(yè)，油彩和鉛筆 48×65cm 2018
張帆《圖一之二十九》 紙上丙烯 66×58.5cm 2018
據(jù)悉，此展將展至2019年3月9日。
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