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    1. 有而若無,實(shí)而若虛 “虛線”在星空間畫廊開幕

      作者:朱赫 2016年6月26日 資訊 ?展覽
      6月25日,夏至之后最炎熱的一天,下午韓磊與孫彥初的展覽“虛線”在星空間畫廊開幕。
      韓磊與孫彥初的展覽“虛線”
      韓磊與孫彥初的展覽“虛線”
      孫彥初作品《虛構(gòu)集》
      孫彥初作品《虛構(gòu)集》
      韓磊使用光柵材料創(chuàng)作的作品,給人一種童年即視感,像是在格尺上的光柵圖畫,在不同角度會(huì)有不同圖像呈現(xiàn)
      韓磊使用光柵材料創(chuàng)作的作品,給人一種童年即視感,像是在格尺上的光柵圖畫,在不同角度會(huì)有不同圖像呈現(xiàn)
      策展人海杰說:兩位藝術(shù)家之所以做并置展出,一方面,鑒于他們同為河南籍藝術(shù)家的這種地緣脈絡(luò)上,另一方面,也體現(xiàn)在他們作品內(nèi)在的某種互動(dòng)關(guān)系上,包括在布展上我也強(qiáng)調(diào)這種交叉互動(dòng)的關(guān)系。確實(shí),在展廳內(nèi)韓磊的兩組作品被分別放置在兩頭,而孫彥初的作品則懸掛在另外兩面相對(duì)的墻上。兩位藝術(shù)家的作品都是基于對(duì)視覺語(yǔ)言的呈現(xiàn),并注重深刻的挖掘圖像背后的含義。作品被分開放置,在連貫中顯示出作品獨(dú)立的一面,在分散里也可以感知到作品共通的邏輯。關(guān)于這次展覽的主題“虛線”,海杰是這樣解釋的:虛線,作為一種視覺識(shí)別符號(hào),是交通規(guī)則中的灰色地帶,它提示了超越、掉轉(zhuǎn)及變軌,成為交通運(yùn)行中的調(diào)節(jié)機(jī)制、自由意志。本次展覽的兩位藝術(shù)家韓磊和孫彥初,他們的創(chuàng)作實(shí)踐恰好體現(xiàn)出這種“虛線”機(jī)制,并且觸及了更為開闊的語(yǔ)言邊界和圖像邏輯。
      相對(duì)于從左側(cè)看到的圖像,正面的這張作品更接近我們所想象的原作本身
      相對(duì)于從左側(cè)看到的圖像,正面的這張作品更接近我們所想象的原作本身
      從右側(cè)看,作品又出現(xiàn)了不同的色彩
      從右側(cè)看,作品又出現(xiàn)了不同的色彩
      相對(duì)于早期的作品,韓磊近期的作品對(duì)光柵材料的使用更為嫻熟,光柵截面不僅局限于幾何圖形,近期的作品所呈現(xiàn)的形態(tài)更為復(fù)雜
      相對(duì)于早期的作品,韓磊近期的作品對(duì)光柵材料的使用更為嫻熟,光柵截面不僅局限于幾何圖形,近期的作品所呈現(xiàn)的形態(tài)更為復(fù)雜
      韓磊的作品中使用光柵材料制作,這種材料可以說已經(jīng)成為一種過時(shí)的科技,早期曾廣泛使用在日常生活中。韓磊使用這種材料,來重新詮釋女明星照片和各種生活中經(jīng)常見到的圖像,韓磊說:“光柵這種材料并非高科技材料,我內(nèi)心對(duì)高科技的態(tài)度是排斥的。光柵材料是過時(shí)的科技,是時(shí)代的象征。它是一種平面,傳統(tǒng)的,但不用電,它就能產(chǎn)生變化,這使我產(chǎn)生了挖掘材料本身各種可能性的想法。我的圖像沒有過多的隱喻,而是選擇展示簡(jiǎn)單圖像的豐富性?!?br type="_moz">
      韓磊 《花》 156x110cm 光柵影像 2015
      韓磊 《花》 156x110cm 光柵影像 2015
      韓磊 《目光》90x120cmx3 光柵影像 2016
      韓磊 《目光》90x120cmx3 光柵影像 2016
      韓磊 《椰樹》156x110cm 光柵影像 2015
      韓磊 《椰樹》156x110cm 光柵影像 2015
      相對(duì)于韓磊作品中的直接呈現(xiàn),孫彥初的作品則多了一些覆蓋涂抹與嫁接?!睹酝尽分袑O彥初有意拍攝乘車過程中一閃而過的路口,而《虛構(gòu)集》中,在這一連串的作品里,可以看到作品之間的似有似無的聯(lián)系。孫彥初說:“我喜歡拍照片,收藏照片,又喜歡畫畫?!短摌?gòu)集》是基于收藏照片而創(chuàng)作的作品,在創(chuàng)作的過程中也在平衡照片和繪畫的關(guān)系,在原照片中我會(huì)保留自覺有意義的部分而篡改另外的部分。我的本意是破壞照片原本的敘事性,這一舉動(dòng)有可能推進(jìn)原本的敘事,也有可能走向反面,但絕不會(huì)停留在照片原本的敘事基礎(chǔ)上。這是一種對(duì)原作進(jìn)行的涂抹與再創(chuàng)造”
      孫彥初《迷途-山遠(yuǎn)》115x86.2cmx4聯(lián) 絹上噴墨打印 2012
      孫彥初《迷途-山遠(yuǎn)》115x86.2cmx4聯(lián) 絹上噴墨打印 2012
      孫彥初《迷途-山遠(yuǎn)》細(xì)節(jié)
      孫彥初《迷途-山遠(yuǎn)》細(xì)節(jié)
      孫彥初《風(fēng)塵記》45x45cm 明膠鹵化銀 2012
      孫彥初《風(fēng)塵記》45x45cm 明膠鹵化銀 2012
      展覽將持續(xù)到7月22日。
      有而若無,實(shí)而若虛 “虛線”在星空間畫廊開幕

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      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場(chǎng)檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

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