每每站臺(tái)中國(guó)有展覽開(kāi)幕，總有一種置身于年輕人派對(duì)的感覺(jué)，或者說(shuō)進(jìn)入了某個(gè)校友會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，造成這種印象許是因?yàn)檎褂[人氣太好，且總有著不錯(cuò)的交流氛圍，當(dāng)然亦有不少專程過(guò)來(lái)看展的藏家及藝術(shù)愛(ài)好者。8月25日，趕在九月黃金檔來(lái)臨的前夕，站臺(tái)中國(guó)推出了被久候了的雙個(gè)展——裴麗“P時(shí)代”和畢建業(yè)“刻苦器”。

進(jìn)入A空間裴麗個(gè)展的展廳，一時(shí)迷茫找不著作品標(biāo)簽。實(shí)際上整個(gè)展覽總共才四件作品，若轉(zhuǎn)一圈，每個(gè)主題鮮明的作品定會(huì)令你記住這幾件作品的名字《藝術(shù)家應(yīng)該漂亮》、《Copycat——重塑雕塑的權(quán)利》、《治愈系蘑菇》、《寂寞小姐》。其中《寂寞小姐》曾在8月8日央美的CAFAM展上呈現(xiàn)。


裴麗出生于1985年，本科就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，研究生求學(xué)于北京電影學(xué)院?！癙時(shí)代”是裴麗自參與泰康“51平方”后的第二次個(gè)展。她的創(chuàng)作媒介包括裝置、影像，且在每件作品的構(gòu)成上往往涉及多種元素和藝術(shù)家親力親為的實(shí)踐。比如說(shuō)《Copycat——重塑雕塑的權(quán)利》這件作品中，所有的道具、化妝、造型都由她自己完成，裴麗說(shuō)里面所有的角色都由她自己扮演；而在《藝術(shù)家應(yīng)該漂亮》的創(chuàng)作上，裴麗收錄了自己去做整形手術(shù)期間與其他做手術(shù)的不同年齡段、不同身份的女孩子的訪談，選取了其中的代表性文字內(nèi)容以影像方式呈現(xiàn)。


說(shuō)實(shí)話，說(shuō)這些作品是藝術(shù)家近兩年的創(chuàng)作已令人感覺(jué)太慢，而策展人凱倫·史密斯在畫冊(cè)中提示展覽“P時(shí)代”實(shí)際上準(zhǔn)備時(shí)間達(dá)五年之久，這就更令人驚訝。這種驚訝亦在裴麗預(yù)料之中，裴麗在畫冊(cè)中坦承了她的“一直都是很自我，想的也就這么做了”。一如她為這場(chǎng)展覽“P時(shí)代”所提煉的“P”式表達(dá)：痛（Pain)、朋克（Punk)、偏執(zhí)（Paranoia)、裴麗（Peili)等等。


雖說(shuō)署名凱倫·史密斯策展的只是站臺(tái)A空間的裴麗個(gè)展《P時(shí)代》，實(shí)則在對(duì)面B空間畢建業(yè)個(gè)展《刻苦器》的策劃上，凱倫亦可稱之為“無(wú)冕策展人”。對(duì)于展覽的最終呈現(xiàn)效果，畢建業(yè)感到很滿意，也很感激凱倫在展覽策劃上給他提供的的建議。33件畢建業(yè)自2010年至現(xiàn)在的架上繪畫占據(jù)了站臺(tái)中國(guó)B空間上下兩層，展覽布局綜合考慮了作品的顏色、尺寸、題材，非常直觀地展現(xiàn)了畢建業(yè)的近兩年來(lái)的創(chuàng)作面貌。展場(chǎng)上那件畢建業(yè)創(chuàng)作于2010年大尺寸作品《公主》不客氣地透露了畢建業(yè)這兩年來(lái)創(chuàng)作風(fēng)格的巨大變化，從觀念性的風(fēng)景繪畫逐漸蛻變?yōu)樽罱漠嬅鏉u趨簡(jiǎn)潔題材趨于日常性的作品。畢建業(yè)透露實(shí)際上全部的作品中，除《公主》曾參與今日美術(shù)館的群展之外，其余的作品均是首次展出。


“刻苦器”這個(gè)展覽主題實(shí)際上來(lái)源于畢建業(yè)的某件作品名稱，畫面描繪的是體操學(xué)校的一塊海綿墊。在畢建業(yè)的想象中，運(yùn)動(dòng)員日復(fù)一日地重復(fù)練習(xí)的動(dòng)作和繪畫有著某種相似之處，這點(diǎn)來(lái)看，這一主題也概括了他在架上繪畫上的反復(fù)性嘗試和實(shí)踐。畢建業(yè)1985年出生于遼寧丹東，2008年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，“刻苦器”是其首次個(gè)展。