“臨界的彌漫” 體驗朱加身上那份獨特的氣味
藝術(shù)家朱加
11月4日，香格納主空間及H空間同時開幕朱加2015年的最新個展“臨界的彌漫”。其中，主空間呈現(xiàn)了朱加自90年代初期至新千年后的攝影和錄像作品，包括《溫度》、《閃光》、《距離產(chǎn)生距離》等。另外，H空間帶來了朱加2015年的新作《缺失的表達》與《彩色氣球》 。正如朱加所講，“’臨界的彌漫‘正是我所精心挑選出來作品的線索，從中比較干凈的詮釋了我對現(xiàn)實、藝術(shù)與日常的思考。”
《彩色氣球》 10’ 多路視頻/裝置 2015 Edition of 4 + 2AP
《彩色氣球》局部 10’ 多路視頻/裝置 2015 Edition of 4 + 2AP
1963年生于北京的朱加，1988年從中央美院油畫系畢業(yè)后就開始進入到了攝影和錄像創(chuàng)作實踐的前沿,可謂中國早期錄像與攝影藝術(shù)的先行者，并試圖用一名藝術(shù)家的創(chuàng)作語言解開當(dāng)下社會所隱藏的那層關(guān)系。他以不動聲色的、簡約的制作方式和對現(xiàn)實冷靜而強有力的介入立場,成為中國觀念藝術(shù)中特殊的個案。其先鋒的實驗性作品為之后的實踐者們提供了大膽的先例。另外，他的作品和九十年代盛行的全球化基本同步，為中國社會的轉(zhuǎn)型提供了實時的批判性評注。直至此次時隔兩年后的個展“臨界的彌漫”中所看到的新作，我們同樣能夠從中解讀出當(dāng)下社會越來越復(fù)雜的關(guān)系，但是它變得更加晦澀，幾近歇斯底里，也不再像早期《他們倆有過性關(guān)系？》般如此粗暴與直接。
《缺失的表達》局部 200 x130cm x 7 攝影 2015
《缺失的表達》局部 200 x130cm x 7 攝影 2015
最新創(chuàng)作的多路視頻的影像作品《彩色氣球》，除了四個錯落有致的場景之外，外圍小提琴樂手重復(fù)地拉著C大調(diào)的A音，同時給觀眾帶來視覺和聽覺的重復(fù)性折磨。在視覺與聽覺都發(fā)生了錯位的同時，身臨其境的觀眾不得不去用自己的主觀意識去填補畫面之間的人物關(guān)系與解讀那枯燥的聲音所帶來的心理暗示。畫面里男孩手中的彩色氣球，有節(jié)奏地上下升起和下降；青春女孩坐在鋪滿鮮花的床墊上，仰著頭充滿期待地微笑；旗幟飄揚投射在墻面上的影子以及不同人物角色的神情姿態(tài)，都從非正常心理的角度觸發(fā)相互的咬合關(guān)系。這也正是朱加希望通過充滿暗示性語言符號，表達出對于控制力的批判性態(tài)度。
香格納主展廳現(xiàn)場
《溫度》局部 120 x 92cm 攝影 彩色噴墨打印
《我的空間》 120 × 120cm × 4 彩色噴墨打印、無酸相紙 Edition of 5 + 2AP
在這組四張照片組成的系列攝影作品中，藝術(shù)家自己出現(xiàn)成為圖片中的主角，扮演成一個拘謹(jǐn)略顯自閉的白領(lǐng)中產(chǎn)，坐在有著那個年代特定的典型的商場購物環(huán)境中，一個家具銷售市場布置的家具樣板間，表情過于莊重，服飾過于造作。凝聚著一種不協(xié)調(diào)的氛圍，潛層意義所指，時間、任務(wù)、地點都是虛假的，唯有焦灼不安是真實的。
《閃光》 8‘ 單路視頻、黑白，后期音效制作 Edition of 3 + 2AP
這件朱加極具代表性的作品《閃光》，將一臺微型攝影機捆綁在拍攝者腋下身體的正側(cè)面，鏡頭朝向正前方，景別略有收縮以增加被拍攝物體的運動感。在一個室內(nèi)籃球場與被拍攝者打籃球，攝影機記錄下對面這個模特兒運動過程的同時，攝影機也隨著拍攝者的身體的運動而變換拍攝的角度。聲音部分是根據(jù)影像的節(jié)奏變化編輯了一組略帶有旋律的聲音效果，強調(diào)影像本身的游離和不確定性。
《距離產(chǎn)生了距離》 3‘43" 多路視頻、雙通道彩色錄像、同期聲錄音 Edition of 3 + 2AP
Hi藝術(shù)=Hi 朱加=朱
Hi：2015年創(chuàng)作的《彩色作品》，最后呈現(xiàn)的效果你覺得滿意嗎？
朱：在編輯的時候，我刻意的不想重復(fù)的看《彩色氣球》，但是當(dāng)所有的一切都弄完了后，再看這件作品時，它比我預(yù)設(shè)的效果要好。
Hi：在你創(chuàng)作語言里面，哪一部分缺失的內(nèi)容對你來說有什么特別的意義？
朱：在我所有圖像及影像的語言里，我希望給一些暗示。就像我1995年的作品《他們倆有過性關(guān)系？》，它表面看起來就是一句敏感的字眼，但其背后我所涉及的范圍包括了當(dāng)時社會與政治對人的影響，它不單純是宏觀意義上的政治關(guān)系，還包括人與人之間的微觀政治。甚至鏡頭本身也具有主觀的侵犯性，媒介它所釋放的非理性的視角，也帶有恐怖的、非人道的意義在里面。在我創(chuàng)作的語言里面，我試圖達到一種轉(zhuǎn)換。如何將我所暗示的語言與媒介語言轉(zhuǎn)換的更加到位，是需要不斷訓(xùn)練的。
Hi：近20年的創(chuàng)作過程中，相較于早期的作品，我覺得在你的作品里氣質(zhì)變得更溫柔了。
朱：你感覺到溫柔啊。當(dāng)我想要表達的內(nèi)容越清晰時，我就越想把它呈現(xiàn)的越隱蔽。因為在今天現(xiàn)實條件下，所有的指向都太明確了，完全沒有私人空間，所以我必須在我的作品里，用一些軟一點的東西將其消解。我始終還是要表達，我的態(tài)度依然沒有改變。我還是堅持對現(xiàn)實、文化、政治保持批評的立場，但是我希望在藝術(shù)語言上能夠給予大家一個新的認識。
Hi：從作品語言的表達來看，是否與當(dāng)下整個社會的環(huán)境有關(guān)系？
朱：對，80年代末整個社會的結(jié)構(gòu)關(guān)系與今天相比，其層面要少很多。所以我創(chuàng)作的《他們倆有過性關(guān)系？》這件作品是與當(dāng)時社會的接受度與表達的關(guān)系是我想要的。直到今天，我創(chuàng)作作品這種關(guān)系的尺度是沒有變的。變的是今天的社會，出現(xiàn)了許多不同層面的社會關(guān)系，所以在我的作品里也會出現(xiàn)各種層面的理解。我會跟著整個現(xiàn)實的狀態(tài)，調(diào)整我的工作方式，以更加準(zhǔn)確與有力量藝術(shù)語言保持我的立場與態(tài)度。如果文化與現(xiàn)實不產(chǎn)生碰撞，交鋒、尖銳的對撞的話，那么藝術(shù)就失去了它的意義。
Hi：在這次最新個展“臨界的彌漫”里的作品，它有哪些共同之處？
朱：在我的作品里，你會看到一個情色，它不是色情的意思，而是我個人藝術(shù)創(chuàng)作的特質(zhì)，并不是刻意而為之，而是冥冥中潛在的行為，它更像我個人的氣味。在這里如何把個人的這份氣味提示的更加明確，這也是一個成熟藝術(shù)家應(yīng)該去思考的問題，而展覽“臨界的彌漫”正是這批我所精心挑選出來作品的線索，從中比較干凈的詮釋了我對現(xiàn)實、藝術(shù)與日常的思考。
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