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    1. “聽聽”李婷婷在37.8 art lab的聲音

      作者:一痕圖片提供:37.8 art lab 2014年12月16日 資訊 ?展覽
      藝術(shù)家李婷婷與批評(píng)家夏可君在作品前欣賞
      藝術(shù)家李婷婷與批評(píng)家夏可君在作品前欣賞
      位于五環(huán)一號(hào)院里的37.8 art lab,給人有點(diǎn)偏安一隅的感覺,李婷婷的“聽聽”個(gè)展于12月14日在這里展出。后來,在添加她的微信方才得知,“聽聽”也是她微信的昵稱,可能有點(diǎn)諧音的借用,我想,肯定也有其他的緣起用“聽聽”作為展覽的名字。如果是聽覺的需要和誘惑,這在展覽現(xiàn)場是無效的,李婷婷的作品所彌散出的安靜最易讓我們忘記白天的浮華,甚至是就近的五環(huán)呼嘯而過的車輛,也被拋在九霄云外。
      《錦繡集》  紙本水墨  38x912cm 2012
      《錦繡集》  紙本水墨  38x912cm 2012
      《錦繡集》(局部)  紙本水墨  38x912cm  2012
      《錦繡集》(局部)  紙本水墨  38x912cm  2012
      2012年一次展覽中,曾見過李婷婷的作品,印象最深的是她描繪的紅色的高跟鞋,精致的高跟鞋與水墨的交融,沒有留下一點(diǎn)沖突的痕跡,反倒是多了幾分審美和玩味;也正是那時(shí),第一次感覺到,“男人”也可以喜歡高跟鞋,駐足凝視而不必顧及商場中的異樣的目光。不可否認(rèn),女性對(duì)如此物件的敏銳和轉(zhuǎn)換勝過了男性,不是說雙方成功或者優(yōu)秀的高下之分,而是對(duì)此所傾注異樣的性別視覺及其所映射的社會(huì)角色的不同。
      《靜物》  紙本水墨  26x234cm  2007
      《靜物》  紙本水墨  26x234cm  2007
      《靜物》(局部)  紙本水墨  26x234cm  2007
      《靜物》(局部)  紙本水墨  26x234cm  2007
      這次展出的作品橫跨2007年到2014年,共計(jì)11件。分別創(chuàng)作于2007年和2008年的作品《靜物》和《燈泡》,畫面鋪得很滿,形象以圓形結(jié)構(gòu)為主,但層次分明,墨色渲染恰到好處;但物件不同倒向,以及若干相似性的物件反復(fù)“濟(jì)濟(jì)一堂”,無意間增加了水墨畫技法的要求。但李婷婷的作品中,一切井然有序,我們能夠很輕松地完成欣賞的旅程;她的沒骨技法雖不能以爐火純青來形容,卻也到了信手拈來的地步。如果說,這種“反復(fù)”的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)一定程度上協(xié)助了李婷婷技法的提高,那么,在近年來的創(chuàng)作中,則顯示了這種技法在單個(gè)物件上的運(yùn)用和展示。
      《燈泡》  紙本水墨  234x26.5cm  2008
      《燈泡》  紙本水墨  234x26.5cm  2008
      《燈泡》(局部)  紙本水墨  234x26.5cm  2008
      《燈泡》(局部)  紙本水墨  234x26.5cm  2008
      李婷婷說,在生完寶寶之后的一段時(shí)間,久而久之,發(fā)現(xiàn)房間里的很多東西都是可以拿來描繪的。這些呈現(xiàn)在展廳的景物已非家居,更不會(huì)為本空蕩的展廳布置一番其任何實(shí)質(zhì)性作用,當(dāng)它們從被利用到欣賞的轉(zhuǎn)換之后,我們以往的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)——模仿知識(shí),是否已蠢蠢欲動(dòng)。是的,李婷婷的這種模仿,恰似柏拉圖所言的隔著真理“三層”的“沙發(fā)”、“浴缸”等,如今,誰還會(huì)較真真理與藝術(shù)孰貴孰卑?
      《浴缸》  紙本水墨  97x182cm  2014
      《浴缸》  紙本水墨  97x182cm  2014
      李婷婷的藝術(shù)沒有野心,沒有真理般任人隨從,但它們都有自己言說的方式和存在的價(jià)值。作品《浴缸》創(chuàng)作于2014年,不同于蔡錦血色的“浴缸”,李婷婷嘗試了深藍(lán)色暈染,并有意讓局部的色彩自然流淌;與創(chuàng)作于2011年的《沙發(fā)》相比,2012年的《沙發(fā)》作品,李婷婷投入了更多的思考,她說,沙發(fā)上原有的花紋配飾,從依附的平面解脫,被描繪成獨(dú)立的、立體的幻覺效果,甚至有點(diǎn)喧賓奪主的跡象。在表現(xiàn)技法上,特別是墨色的渲染,讓人蔚為稱道,古人言墨分五彩,或許李婷婷這件作品就是真實(shí)的寫照;同時(shí),沙發(fā)的質(zhì)料、舊損的觸感也依稀可見,毫無滯留之感。
      藝術(shù)家李婷婷、本次展覽策展人晉華以及出席嘉賓在現(xiàn)場交談勝歡
      藝術(shù)家李婷婷、本次展覽策展人晉華以及出席嘉賓在現(xiàn)場交談勝歡
      策展人晉華說李婷婷的作品不是“中國”畫,但我更愿意如此表達(dá):中國畫還可以像李婷婷的繪畫這般表現(xiàn)。除了保留宣紙、毛筆、水墨、渲染等傳統(tǒng)繪畫工具和技法,李婷婷還特別重視印章的延續(xù)和落??;而沒有落款,一定程度上給畫面騰出更多有利空間。可以看出,李婷婷繪畫中流露出的氣質(zhì),同她整個(gè)人的狀態(tài)極其吻合,溫潤,安靜,言語點(diǎn)到為止,不啰嗦,如此,方可余出更多思考的時(shí)間和空間。
      展覽現(xiàn)場
      展覽現(xiàn)場
      展覽現(xiàn)場
      展覽現(xiàn)場
      展覽場景
      展覽場景
      《沙發(fā)》  紙本水墨  182x97cm  2012
      《沙發(fā)》  紙本水墨  182x97cm  2012
      《沙發(fā)》  紙本水墨  182×97cm  2011
      《沙發(fā)》  紙本水墨  182×97cm  2011
      《女鞋》  紙本水墨  182×97cm  2011
      《女鞋》  紙本水墨  182×97cm  2011
      《塔之一》   紙本水墨  47×33.5cm  2013
      《塔之一》   紙本水墨  47×33.5cm  2013

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