“真實(shí)的慌亂”亮相大碗島
位于北京市西城區(qū)月壇北街恒華國(guó)際商務(wù)中心的大碗島畫(huà)廊本周帶來(lái)由張紅雷策劃的全新展覽，來(lái)自李光與任航的攝影二人展《真實(shí)的慌亂》將這個(gè)大風(fēng)的冬日午后帶入了一場(chǎng)如夢(mèng)的視覺(jué)迷幻之中。
李光將在工作中偶然得到的若干陌生人的證件照片用作創(chuàng)作的元素，他在這些照片中提取不同元素并合成為一張又一張讓人感覺(jué)焦慮的肖像照片——就如同我們所熟悉的大頭證件照一樣，在這些放大的個(gè)人照片中集合著來(lái)自不同人的元素，在這個(gè)重新組合的過(guò)程中，李光大量削弱人的皮膚特征，在由紋理統(tǒng)一而得到的替換更加順利的便捷中抹殺了每個(gè)人不同的皮膚密碼，在似笑非笑的表情下，李光進(jìn)一步對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了處理，他將人面部所有的毛發(fā)全部剔除，并將此解讀為“把能體現(xiàn)人自身欲望的東西全部去掉”，在他看來(lái)，這正像“我們對(duì)待本質(zhì)的看法一樣”，“希望塑造活脫脫的人的存在”。
而相對(duì)于李光塑造的略嫌突兀的視覺(jué)沖擊相比，任航的作品則帶有一些暗伏張力的曖昧。他營(yíng)造著一個(gè)又一個(gè)封閉的空間，講述著一些完整或有缺陷的故事。與李光因?yàn)樽非笕诵员举|(zhì)而不可避免的蒼白不同，任航的作品帶有溫暖的色彩，帶有些許暗示的大紅色的運(yùn)用在任航手中得心應(yīng)手，并在不同的動(dòng)作行為以及特殊道具的配合下釋放著欲望并氤氳著某種神秘氣氛。
來(lái)自?xún)晌徊煌L(fēng)格藝術(shù)家的群展將大碗島畫(huà)廊裝點(diǎn)成一個(gè)神秘空間，正如這場(chǎng)展覽的題目“真實(shí)的慌亂”所暗示的一樣，在不同的現(xiàn)實(shí)和不同的情境里，當(dāng)我們赫然面對(duì)純粹的真實(shí)或者無(wú)掩飾的本來(lái)面目，那些在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的全副武裝容易在不經(jīng)意間土崩瓦解，從而切身體會(huì)著很少體驗(yàn)的“真實(shí)慌亂”。
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