在金杜藝術(shù)中心，看凡·德·維爾德的殖民地計(jì)劃
3月21日，比利時(shí)藝術(shù)家瑞納斯·凡·德·維爾德 (生于1983年，現(xiàn)生活工作在安特衛(wèi)普) 在金杜藝術(shù)中心開幕，作為藝術(shù)家亞洲首次個(gè)展，凡·德·維爾德為展覽挑選了13幅大型紙本炭筆繪畫及彩色抽象作品，旨在致敬幾位20世紀(jì)的重要繪畫藝術(shù)家。
瑞納斯·凡·德·維爾德“殖民地”，金杜藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家用一種放松與精準(zhǔn)兼?zhèn)涞睦L畫手法，描繪了艾薩克·韋斯故事的下集（故事的上集部分曾在荷蘭海牙現(xiàn)代博物館中展出）。艾薩克是他虛構(gòu)的另外一個(gè)自我，掌管著一個(gè)藝術(shù)家的“殖民地”。這個(gè)“殖民地”的公民，都是20世紀(jì)的大牌藝術(shù)家，包括賽·托姆布雷、瓊·米切爾和巴勃羅·畢加索。在此系列中，我們可以看到曾經(jīng)的烏托邦式的殖民地計(jì)劃，是如何演變成真正的獨(dú)裁統(tǒng)治，并逐漸分崩離析的故事。
瑞納斯·凡·德·維爾德“殖民地”，金杜藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)
瑞納斯·凡·德·維爾德“殖民地”，金杜藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)
在過去的幾年中，凡·德·維爾德的創(chuàng)作集中顯示于一批大型的敘事性炭筆素描，但其實(shí)在這批素描的身后，（比如包括在其中的紙板繪畫，借鑒了藝術(shù)史和由藝術(shù)家“另一個(gè)自我”創(chuàng)作出來的作品），還有更大量的創(chuàng)作成果。藝術(shù)家在這些大量的創(chuàng)作中結(jié)合擺拍和現(xiàn)成的攝影、無觀眾的行為藝術(shù)、戲劇布景、電影敘事技術(shù)、裝置、繪畫、雕塑等元素。所有這些元素建構(gòu)了一個(gè)完全不同的世界，同時(shí)也記錄了大部分發(fā)生在工作室中的真實(shí)工作過程。
瑞納斯·凡·德·維爾德《我們中的一些人發(fā)現(xiàn)隱私缺乏保護(hù)確是一個(gè)很棘手的問題》紙本炭筆，150×200cm 2016 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
瑞納斯·凡·德·維爾德《瓊安，請(qǐng)一定來拜訪我》紙本炭筆 160×160cm 2016 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
在他的繪畫和敘事性的題材中，文本和圖像作為虛構(gòu)（藝術(shù)家）傳記的起點(diǎn)，凡·德·維爾德并沒有在其中折射個(gè)人，而是更廣泛地實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)間的不同可能性。如此以來，他多樣的藝術(shù)角色得以來回重置：不同于那些在工作室中選擇明確的藝術(shù)形式和材料參數(shù)創(chuàng)作的“真實(shí)”藝術(shù)家，他的另一個(gè)自我，穿梭在紛繁的未認(rèn)定的（藝術(shù)）狀態(tài)中。就像沒有原型的鏡像，藝術(shù)家的兩個(gè)“我”相互塑造了對(duì)方。類似的矛盾關(guān)系也出現(xiàn)在藝術(shù)家的工作空間和其所繪的世界之間：一方面，工作室是實(shí)際的實(shí)驗(yàn)室，在此之中，所有創(chuàng)作的可能性都引導(dǎo)藝術(shù)家去實(shí)驗(yàn)；另一方面，繪畫中虛構(gòu)的場(chǎng)景也強(qiáng)調(diào)了一切源于此的創(chuàng)作來源。
瑞納斯·凡·德·維爾德《黑暗的地下墓穴遍布整個(gè)殖民地》紙本炭筆，220×300cm 2016 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
瑞納斯·凡·德·維爾德《他總認(rèn)為睡在自己設(shè)計(jì)的，抽象風(fēng)格的彩色床單中》紙本炭筆 170×160cm 2016 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
在開幕當(dāng)天，現(xiàn)場(chǎng)有一位由瑞納斯推薦的演員扮演成藝術(shù)家本人，與媒體互動(dòng)發(fā)言并參與開幕之夜的晚宴活動(dòng)。
瑞納斯·凡·德·維爾德《羅伯特·里諾 #3》紙板丙烯 202×250cm 2017 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
瑞納斯·凡·德·維爾德《羅伯特·里諾 #1》紙板丙烯 202×202cm 2017 獨(dú)版，圖片由國王畫廊提供
此次展覽將持續(xù)至5月16日。
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