“搗亂的”“落石” 彤畫(huà)廊推蔡?hào)|東新展
2014年斬獲南方報(bào)業(yè)集團(tuán)ART289雜志“2014年度新勢(shì)力”的蔡?hào)|東全新個(gè)展“落石”于6月6日在同為798“新勢(shì)力”的新畫(huà)廊彤畫(huà)廊開(kāi)幕，展覽展出了藝術(shù)家2014年以來(lái)創(chuàng)作的14件作品，呈現(xiàn)著藝術(shù)家最新的創(chuàng)作面貌。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
蔡?hào)|東擅長(zhǎng)使用自己平時(shí)拍攝的即景照片，通過(guò)對(duì)圖像符號(hào)本身具有的屬性“進(jìn)行語(yǔ)意的聯(lián)想、符號(hào)的嫁接、直覺(jué)的誘導(dǎo)、視覺(jué)的搗亂、媒介的位移”使自己的作品在對(duì)圖像信息主體不造成破壞的前提下，“在原有圖像上尋找一種新的可以張弛有度的運(yùn)動(dòng)行為”。
《摘果子》 手工銀鹽照片、鏡子 41×41cm 版本：1/5 2015
《埋鏡子》 手工銀鹽照片、鏡子 47×59cm 版本：2/6 2014
在蔡?hào)|東的作品中，“破壞”恰到好處，無(wú)論是鑲嵌在畫(huà)面中改變觀看與被看關(guān)系的鏡子，還是倒轉(zhuǎn)角度的“垂柳”，都在試圖突破攝影作品的局限，擴(kuò)大作品的外延。誠(chéng)如海杰在《圖像的拓?fù)洹分兴?，“?jīng)過(guò)藝術(shù)家的敢于，圖片從它天生的平面優(yōu)勢(shì)和意義自恰中被喚醒，制造出一系列的圖像奇觀”，“對(duì)于穩(wěn)定如誓言的圖像慣性，他早就有了強(qiáng)烈的扭曲和拉伸的欲望”。那些鏡面做成的水面，那條被卷起而讓觀眾對(duì)于終點(diǎn)無(wú)所適從的道路，那個(gè)黑白照片中后視鏡中注視觀眾的女孩……在蔡?hào)|東手中，一切都充滿(mǎn)未知，也讓一切處于變動(dòng)之中，每一位觀眾都讓他的作品生發(fā)異樣的意義或者現(xiàn)場(chǎng)，而這種變化又讓他的作品產(chǎn)生著對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。
《落石》 手工銀鹽照片、石頭 43×62cm 版本：唯一 2014
展覽“落石”與位于幽靜胡同中的彤畫(huà)廊發(fā)生著奇妙的現(xiàn)場(chǎng)關(guān)系，在靜謐中，觀眾與鏡中和作品現(xiàn)場(chǎng)重疊的自己對(duì)視，或者尋找某一個(gè)歷史瞬間的出路，于白墻與透視的玻璃現(xiàn)場(chǎng)，探尋著“圖像變成純粹的物體”與“圖片稱(chēng)為有形的場(chǎng)所”的神秘密碼。
《蝶戀花》 鏡子、攝影鏡頭 20×22×15cm 版本：唯一 2015
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