或許，我們早已習(xí)慣了在北京看藝術(shù)，當(dāng)“復(fù)調(diào)II”以紀(jì)錄的視角提供其對于北京的觀感之時(shí)，方才發(fā)現(xiàn)，或許在所有展覽之外的時(shí)間里，反而是匆匆過客。

作為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的重要項(xiàng)目，“復(fù)調(diào)”提出一個(gè)成功學(xué)的命題，南藝美術(shù)館館長李小山提出設(shè)問，如果不成功，是不是還要做藝術(shù)家？這令我們在當(dāng)下成熟的藝術(shù)環(huán)節(jié)與循環(huán)中尋找本心，重新思考，堅(jiān)持藝術(shù)的原因。

展覽以五年為初步計(jì)劃，以區(qū)域劃分，將一種苦行式的田野考察方式帶入展覽之中，并以此為基，對藝術(shù)家進(jìn)行深度走訪，通過紀(jì)錄片和展覽的雙重形態(tài)還原藝術(shù)生態(tài)的原貌?！皬?fù)調(diào)II”在江浙滬之后，將視角投至北京，由南藝美術(shù)館策展人林書傳聯(lián)合王麟共同策劃，策展人及紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)在北京駐扎了七個(gè)月的時(shí)間，走訪藝術(shù)區(qū)及藝術(shù)家工作室，拍攝了近20T的影像資料，并將藝術(shù)家個(gè)人訪問的資料整理完成。選擇了程辰、胡慶泰、胡國卿、蔣華君、冷廣敏、厲檳源、梁半、陸壘、無關(guān)小組、辛云鵬、雄黃社、陽臺(tái)小組、楊俊嶺、于繼東、張弱、張湘溪16位藝術(shù)家參展，其中包括了三個(gè)藝術(shù)小組。對于藝術(shù)小組的選擇，林書傳表示，這樣的形態(tài)也是有意納入到展覽體系之中的，雄黃社、陽臺(tái)小組、無關(guān)小組分別是自生長、及出自國美、央美兩大院校，其在創(chuàng)作邏輯和作品面貌上都帶有強(qiáng)烈的學(xué)院指向性。同時(shí)藝術(shù)小組作為當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)中的特征之一，其自我組織的形態(tài)和尋求群體力量的聲音值得關(guān)注。

在作品的選擇上，林書傳有意在藝術(shù)家的創(chuàng)作線索之外發(fā)掘方案，并傾向于選擇與個(gè)人生活更為密切的作品?！斑@些看似與藝術(shù)無關(guān)的事情卻在影響著藝術(shù)，對藝術(shù)家生活的觀察要比作品實(shí)在許多，與藝術(shù)家們談藝術(shù)只能越來越不懂藝術(shù)，與藝術(shù)家們談生活只能越來越珍惜生活，這便是生活與藝術(shù)的關(guān)系?！?/div>