如果僅從作品面貌來(lái)看，很難想象這些大尺幅厚重色彩的作品出自一位嬌小的女生之手，而“天外”這樣的宏大主題也和女性陰柔、細(xì)膩的氣質(zhì)相去甚遠(yuǎn)，但恰恰是這些“反差”，令代晨曦的作品呈現(xiàn)出不同于其他80后的獨(dú)特面貌。展覽以藝術(shù)家的創(chuàng)作為線索劃分為“狂松”、“尷尬的月球”、“純粹如此”、“涅磐重生”四個(gè)部分，從色彩相對(duì)暗沉的松樹(shù)到凹凸不平的月球，再到抽象的迷幻色彩，直到最近開(kāi)始在顏料中融入不銹鋼、粘土等材料的裝置作品。盡管題材和形式在逐漸發(fā)生變化，但有形與無(wú)形的色彩線條或塊面卻貫穿在所有的作品當(dāng)中，形成了代晨曦極具個(gè)人特征的藝術(shù)語(yǔ)言。在近期的作品中，她對(duì)顏料運(yùn)用之大膽，幾乎已脫離了畫(huà)筆，直接以顏料作為創(chuàng)作媒介，讓形象處于不確定的變幻之中——云氣的卷動(dòng)、山形的震動(dòng)、水的流動(dòng)、火的躍動(dòng)在不斷地交錯(cuò)跳躍，形成自然的萬(wàn)千氣象，營(yíng)造出開(kāi)闊的境界，觀眾可以從豐富的色彩和堆積的顏料中感受到這位年輕女藝術(shù)家的強(qiáng)大小宇宙。

將自己的愛(ài)徒引薦給自己合作了十多年的索卡藝術(shù)中心，洪凌也有著充分的理由：他說(shuō)“遠(yuǎn)行的人就要做更充足的準(zhǔn)備”，而代晨曦已經(jīng)有了成熟的創(chuàng)作語(yǔ)言，作品中拋開(kāi)了女生的小情緒，追求的卻是更大的宇宙觀。