蜂巢六月三展開幕，從東京私語、游戲接龍到理性尺度
6月10日下午，蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心推出三個(gè)展覽。包括日本藝術(shù)家七戶優(yōu)(Masaru Shichinohe)在北京的首次個(gè)展“東京私語”、藝術(shù)家龔旭最新個(gè)展“接龍”、“蜂巢·生成第三十一回理性的尺度：祁?yuàn)^駿個(gè)展”。
“東京私語：七戶優(yōu)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
主展廳的展覽“東京私語：七戶優(yōu)”由朱朱擔(dān)綱策展，展出藝術(shù)家1990年代至今各階段的重要作品并通過錄像、道具、文獻(xiàn)等，在展廳內(nèi)重現(xiàn)了藝術(shù)家的工作方式和日常生活環(huán)境。
展覽以七戶優(yōu)近兩年的新作為主，與早期作品不同的是，那些結(jié)構(gòu)與分解的符號(hào)如今已融入一場(chǎng)場(chǎng)更為夢(mèng)幻、寫實(shí)的劇場(chǎng)營(yíng)造。在近三十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，他以少男少女的形象和各種珍奇器具構(gòu)建了奇異的場(chǎng)景，畫面人形、玻璃眼兔子、機(jī)械擺設(shè)、天體、飛艇以及永遠(yuǎn)停留在12點(diǎn)的時(shí)鐘無不滲透著觸之可及的沉默，在七戶優(yōu)創(chuàng)造的靜謐空間中掀起波瀾。
“東京私語：七戶優(yōu)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“東京私語：七戶優(yōu)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
七戶優(yōu)采用真人模特和球體關(guān)節(jié)人偶作為繪畫素材。在他的工作室里，由藝術(shù)家親手制作的真人大小的人體模型被小心翼翼地放置在地板或依靠在古董理發(fā)椅上。在策展人朱朱看來，“七戶優(yōu)經(jīng)歷的戰(zhàn)后日本處在迅速的經(jīng)濟(jì)崛起期，到了1980年代，一切都已經(jīng)高度秩序化了，他放下了前衛(wèi)立場(chǎng)和改變社會(huì)的執(zhí)念，轉(zhuǎn)而營(yíng)造一處‘私語’的空間，這種軌跡在某種程度上相類于明治向大正的變遷……不同的年代有著不同的體驗(yàn)和表達(dá)，在七戶優(yōu)的頻道里，私語或者私敘事不再采用第一人稱，而是經(jīng)由人偶這一客體來轉(zhuǎn)述?！?/div>
在七戶優(yōu)那里，無論是早先受到二十世紀(jì)作家稻垣足穗影響而創(chuàng)作的小男孩形象，還是之后逐漸演變而成的小女孩，畫面中的少年少女處于半幽閉狀態(tài)，盡可能地耽溺于幻想與嬉戲的本性，自我造設(shè)一個(gè)替換現(xiàn)實(shí)的奇境，隱喻性地達(dá)成了現(xiàn)實(shí)世界的反諷和宇宙奧秘的探測(cè)，其中不乏深感憂傷而無能的自我審視。
七戶優(yōu) 《守護(hù)天使》 木板油畫 45.5×38cm 2018
七戶優(yōu) 《招弟》 布面油畫 162×162cm 2015
七戶優(yōu) 《宇宙的模型》 木板丙烯 162×68.5cm×2 1997
七戶優(yōu) 《虛無的時(shí)間 Ⅱ》 綜合材料 81.5×57cm 1990
展覽同天，B、C展廳開幕的是藝術(shù)家龔旭最新個(gè)展“接龍”。展覽由蜂巢青年策展人楊鑒策劃，呈現(xiàn)了藝術(shù)家龔旭2015年至今的多條線索的繪畫作品。
在最新作品“畫龍”系列中，藝術(shù)家基于宋代繪畫中對(duì)龍的繪畫形象研究去找尋一種與當(dāng)下公眾文化的聚合，嘗試在最新的實(shí)踐中去追求一種高度的公眾性，致力于調(diào)動(dòng)與利用極高社會(huì)認(rèn)知度的文化儲(chǔ)備去激發(fā)不同時(shí)空中文化符號(hào)的化合反應(yīng)，以此派生出當(dāng)下公眾文化與傳統(tǒng)繪畫接洽的可能。
龔旭個(gè)展“接龍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
龔旭個(gè)展“接龍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
龔旭個(gè)展“接龍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
出生于1986年的龔旭在完成他在2015年OCAT的重要個(gè)展之后，身上的二次元標(biāo)記也使得他獲準(zhǔn)遠(yuǎn)離了始終裹挾精英化傾向的當(dāng)代藝術(shù)的主流視野，他也極為難得的自持了一套與當(dāng)下繪畫流行趨勢(shì)保持相當(dāng)距離的創(chuàng)作邏輯。
不過在蜂巢展覽現(xiàn)場(chǎng)，仍然刻意營(yíng)造了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而完整的“白盒子”空間，使得龔旭作為一個(gè)藝術(shù)家的身份得以呈現(xiàn)，也讓觀眾將更多的目光轉(zhuǎn)回作品本身，那些不依附于美術(shù)史地，卻又對(duì)美術(shù)史進(jìn)行著篡改、偽造和挪用的游戲畫面。
龔旭 《云龍圖》 布面丙烯 180×100cm 2018
龔旭 《金猴出世圖》 布面丙烯 320×200cm 2017
龔旭 《六耳獼猴列傳之二心歸一》 布面丙烯 180×160cm 2016
龔旭 《六耳獼猴列傳之諦聽識(shí)妖》 布面丙烯 180×160cm 2016
本次的“蜂巢·生成”已經(jīng)進(jìn)行到第三十一回，展覽由蜂巢青年策展人趙小丹策劃，呈現(xiàn)1987年出生于杭州的年輕藝術(shù)家祁?yuàn)^駿2016年至今創(chuàng)作新脈線當(dāng)中“比例”系列的作品。
2013年碩士畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系的祁?yuàn)^駿，在創(chuàng)作中實(shí)踐著“科學(xué)”和“理性”的原則。大概是基于對(duì)現(xiàn)代科學(xué)的關(guān)注，從AI軟件制作電子圖、鉛筆草圖再到布面載體，祁?yuàn)^駿建構(gòu)了一個(gè)可推演的理式世界，盡管這個(gè)過程不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了從畫面-邏輯-畫面，這樣一個(gè)不斷強(qiáng)化的歷程。
“蜂巢·生成 第三十一回 祁?yuàn)^駿：理性的尺度”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“蜂巢·生成 第三十一回 祁?yuàn)^駿：理性的尺度”展覽現(xiàn)場(chǎng)
從作品本身到布展構(gòu)成，展覽呈現(xiàn)了祁?yuàn)^駿作品中內(nèi)涵的認(rèn)知“尺度”，也即關(guān)于抽象繪畫在本質(zhì)上與哲學(xué)思維以及數(shù)學(xué)理念的某種暗合。他的作品對(duì)于理性的訴諸并非以人為尺度，而是現(xiàn)代科學(xué)體系下的一種具有超理性意味的抽象。也正是在這個(gè)意義上，祁?yuàn)^駿的繪畫在物與物之間可相互映照的算法體系之中，為我們對(duì)即存世界的認(rèn)知展現(xiàn)了更多可能。
祁?yuàn)^駿 《2：1 No.1》 布面丙烯綜合材料 150×300cm 2017
祁?yuàn)^駿 《2：3,1：4 No1,a》 布面丙烯綜合材料 40×60cm 2018
祁?yuàn)^駿 《10,5-1》 布面丙烯 130×185cm 2016
祁?yuàn)^駿 《4,4-1》 布面丙烯 50×50cm 2018
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展覽將持續(xù)至7月14日。
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