朱建忠個(gè)展東京畫廊開幕 視覺化中國白
展覽現(xiàn)場，幾張大尺幅水墨與白色墻面 的映襯也是藝術(shù)家的另一重“造境”。
3月12日，朱建忠個(gè)展“青山歸遠(yuǎn)”在東京畫廊+BTAP開幕。展出藝術(shù)家朱建忠2015年最新創(chuàng)作10件山水作品，其中包括四張大尺幅畫作嘗試。
藝術(shù)家朱建忠在現(xiàn)場接受采訪
用黑白的水墨語言“造境”是朱建忠一直堅(jiān)持的創(chuàng)作手法，不同于中國傳統(tǒng)繪畫拘泥于筆墨之間謹(jǐn)慎的行走與勾勒，西方抽象繪畫大師創(chuàng)作過程中涌現(xiàn)出的旺盛生命力在畫面的自然流露更加吸引藝術(shù)家，雖然相似與中國繪畫的“中得心源”，但又并非是對(duì)外在景觀的情感化再造，而是更加自我的“造景”?！霸跐娔珴姴手凶穼ど酱ㄗ匀坏募y理，在似有似無之間捕捉時(shí)間存在的痕跡，在反復(fù)的積染擦洗中體悟虛空靜篤之氣?！惫P墨也在時(shí)間中隨藝術(shù)家的生命而生長。
除了小尺幅作品，朱建忠也開始嘗試大尺幅創(chuàng)作。
此次展出的作品中，較之于藝術(shù)家以往的作品更加的簡潔，省略了亭舍河岡壑，具象的物只剩下一樹，而將更多的精力放在對(duì)“境”的營造中。“境”是朱建忠在畫面中設(shè)定的“空間”，而這個(gè)空間在藝術(shù)家看來，是對(duì)中國繪畫中“留白”的進(jìn)一步探討。中國傳統(tǒng)繪畫中善于留白，而追問下去“白”到底是什么？在朱建忠看來，“中國人對(duì)有共識(shí)的東西，是不會(huì)畫的，所以留白。但這個(gè)白并不適合具象的物存在，比如八大的魚，你為它添上水紋就’不對(duì)’了，所以這個(gè)白更多的是語言敘述性的，是存在于天地乾坤之間的’自然’。我只是讓我感興趣的物像存在其中，將’白’視覺化，我畫的是墨，也是無的。”。
展覽現(xiàn)場
也正是出于將留白視覺化的表達(dá)，朱建忠過往作品中強(qiáng)烈的明暗對(duì)比正在消退，取而代之的是更為微妙的墨色變化?！霸瓉懋嬅嬷械膶?duì)比會(huì)更多的引起遐想，是光還是霧氣？而墨更直接的是對(duì)“留白”的視覺化?！?。
《青松十》紙本水墨 34x46cm
這樣的視覺表達(dá)，也出自于藝術(shù)家對(duì)繪畫與現(xiàn)代空間中繪畫展示關(guān)系的考慮，不同于傳統(tǒng)中國卷軸畫閱讀過程中的手眼合一，將留白視覺化，無疑更適合現(xiàn)代空間的展陳。
展覽將持續(xù)至4月9日。
《清塵》 紙本水墨 145x177cm 2015
《青松八》 紙本水墨 34x46cm
《歸遠(yuǎn)-二》 紙本水墨 136x67cm 2015年
《歸遠(yuǎn)-一》 紙本水墨 136x67cm 2015年
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