劉玉姍國(guó)內(nèi)首展項(xiàng)目“Chasing Demons”亮相應(yīng)空間
9月8日，藝術(shù)家劉玉姍的最新個(gè)人項(xiàng)目“Chasing Demons”在草場(chǎng)地應(yīng)空間開(kāi)幕，這是她在國(guó)內(nèi)的首次個(gè)展，展出了一系列全新的拼貼創(chuàng)作。
藝術(shù)家劉玉姍的最新個(gè)人項(xiàng)目“Chasing Demons”在草場(chǎng)地應(yīng)空間開(kāi)幕
作為87年出生的青年藝術(shù)家，劉玉姍曾就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、美國(guó)波士頓博物館藝術(shù)學(xué)院以及塔夫茨大學(xué)，現(xiàn)工作、生活于北京和紐約兩地。她的作品用色大膽，形式感極強(qiáng)。她善于使用互聯(lián)網(wǎng)和現(xiàn)實(shí)世界中來(lái)源豐富的圖像進(jìn)行拼貼創(chuàng)作，但并不將現(xiàn)成印刷圖像作為畫(huà)面主體，而是從自身的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)對(duì)圖像進(jìn)行編輯，經(jīng)過(guò)主觀處理，作品帶有濃重的個(gè)人感情經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，她在創(chuàng)作過(guò)程中有意打破“繪畫(huà)”的先后順序，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，將過(guò)程中時(shí)間性重新進(jìn)行編輯，增加了作品閱讀的趣味性。
應(yīng)空間“Chasing Demons”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
新系列作品不同于其之前創(chuàng)作中關(guān)注的“動(dòng)物”、“自然”等主題，“Chasing Demons”探討的是“一些人對(duì)于女性的看法”、以及“女性自身的欲望”等社會(huì)問(wèn)題。創(chuàng)作的初始素材來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)“完美身體”搜索中帶有色情或性別特征的圖像，但在圖形上只保留其形象輪廓，并不刻意強(qiáng)調(diào)。藝術(shù)家在新作中大量使用鏡面材料，完全反光的材質(zhì)讓絲網(wǎng)印更豐富，反光中模糊的物象，一種隱約的感覺(jué)滲透其中，同時(shí)鏡子可以折射所有光線，使空間感更強(qiáng)烈，觀看作品的同時(shí)觀眾的形象也在作品里被扭曲、被解構(gòu)。
大展廳作品
藝術(shù)家根據(jù)空間創(chuàng)作完成的作品
作品局部
本次作品的展示分為兩個(gè)部分，大展廳的作品是藝術(shù)家耗時(shí)兩周根據(jù)展廳空間現(xiàn)場(chǎng)量身制作的，她將自己作品的元素和碎片帶到空間，把它們放置到墻面上去觀察、比較，最終在開(kāi)幕前形成完整的作品。這也是她首次嘗試壁畫(huà)尺寸的拼貼作品，她利用改造過(guò)的扶梯裝置作為結(jié)構(gòu)主線，跟空間發(fā)生互動(dòng)關(guān)系的同時(shí)，亦將墻面的拼貼圖像與地面的“抱枕”裝置有機(jī)結(jié)合，互為統(tǒng)一。地面上的“抱枕”裝置都是她作品里面的形象元素，與二樓設(shè)計(jì)的玻璃櫥窗，遙相呼應(yīng)。小廳是藝術(shù)家上半年的新作，跟大廳作品不同，這部分作品是術(shù)家用較少的材質(zhì)和簡(jiǎn)約的手法繪畫(huà)完成的，畫(huà)面更為精良，文字的融入也更有敘事性。
小展廳的拼貼作品
小展廳的拼貼作品
作品細(xì)節(jié)
《自拍》應(yīng)該是整個(gè)展覽看起來(lái)最不“正經(jīng)”的作品了，它來(lái)自于藝術(shù)家的“一時(shí)沖動(dòng)”，卻“暴露”了藝術(shù)家的創(chuàng)作日常及生活方式，像展覽的注腳，包含了她對(duì)顏色、材質(zhì)的趣味和圖像材料的來(lái)源。劉玉姍的作品有一種所見(jiàn)即所得的意味，她把目光所及的地方都按照自己的理解進(jìn)行了重新編輯，編輯的不僅是藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也是自己的生活。
作品《自拍》
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