我們的生活，咫尺之間
或多或少的，當(dāng)代藝術(shù)所謂的“水墨熱”意味著市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)的回歸。無(wú)論如何，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，始終是屬于中國(guó)的市場(chǎng)，而中國(guó)的藝術(shù)，不可能不談“水墨”。而當(dāng)我們的關(guān)注集中于“當(dāng)代水墨”與“新水墨”，并在討論“當(dāng)代藝術(shù)”其它門(mén)類與“水墨藝術(shù)”的關(guān)系之時(shí)，傳統(tǒng)與當(dāng)代互為呼應(yīng)，嘗試融合。這讓傳統(tǒng)與當(dāng)代都獲得更多的關(guān)注，并帶來(lái)更多新的嘗試。
9月28日，由北京天時(shí)瑞藝術(shù)顧問(wèn)有限公司（Team 3 Art Consultant）主辦、天雅美術(shù)館承辦、天時(shí)瑞藝術(shù)顧問(wèn)總經(jīng)理?xiàng)钌荷?、程敏策劃的“咫尺天雅——作為傳統(tǒng)與當(dāng)代的多元藝術(shù)展”隨天雅古玩城成立七周年慶典在天雅古玩城十樓開(kāi)幕，這個(gè)由“當(dāng)代藝術(shù)展”、“歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)”和“劉云生水彩畫(huà)”三個(gè)單元組成的展覽，以兩百余件集合了歐洲經(jīng)典油畫(huà)與版畫(huà)原作、當(dāng)代油畫(huà)、水彩、丙烯、綜合材料與雕塑作品的群體性展示，既表達(dá)著梳理當(dāng)下時(shí)代藝術(shù)的嘗試，又因其特殊的舉辦地點(diǎn)有些讓人意外的不同——厚地毯、玻璃櫥窗、直射的光線、悠長(zhǎng)的回廊……好像這是過(guò)去我們記憶里的展覽現(xiàn)場(chǎng)，又好像，不太像一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽的現(xiàn)場(chǎng)。
華慶的代表作品被展示在悠長(zhǎng)的走廊上
這個(gè)名為“咫尺天雅”的展覽，巧妙借用了“咫尺天涯”的成語(yǔ)，表達(dá)著藝術(shù)家對(duì)與世界對(duì)畫(huà)與溝通的渴望，以及這種渴望帶給觀者的心理體驗(yàn)。“一念起，天涯咫尺；一念滅，咫尺天涯”，藝術(shù)家與時(shí)代、與世界的對(duì)話就在這樣或?yàn)檫h(yuǎn)近的精神性訴求中，讓虛無(wú)縹緲的過(guò)去、未來(lái)、與現(xiàn)實(shí)世界的種種隔閡、疏遠(yuǎn)、陌生，變得可見(jiàn)、可聞、可溝通、可交流。
在第一單元中，展覽邀請(qǐng)了王艾、華慶、邱軍、李勇哲男、王海波、樸光燮、任亮七位藝術(shù)家，他們的年齡跨越六零后到八零后，他們的成長(zhǎng)地域從江南到東北。藝術(shù)風(fēng)格的差異讓這一單元看上去有如是一次風(fēng)格的匯聚。王艾如私語(yǔ)的紙本繪畫(huà)、華慶代表性的“生肖”系列、邱軍筆下千姿百態(tài)的馬的肖像、李勇哲男豐富大膽的色塊、王海波精巧細(xì)膩的雕塑、樸光燮營(yíng)造的幽暗深沉以及任亮雕塑中透露的精神性分子，讓這個(gè)展覽融合著屬于藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格，又試圖呈現(xiàn)整體性的藝術(shù)風(fēng)貌。
厚地毯、直射的燈光，天雅美術(shù)館有些不同的味道
而在第二單元里，來(lái)自歐洲的原版作品，以沉靜、優(yōu)雅的筆觸呈現(xiàn)的異國(guó)風(fēng)貌，既有手法上的差異，又有作品面貌上的不同。以自文藝復(fù)興以來(lái)的經(jīng)典風(fēng)格為脈絡(luò)，在這個(gè)單元中，“咫尺天雅”讓觀眾領(lǐng)略一場(chǎng)原汁原味的歐洲油畫(huà)展。
本次展覽的最后一個(gè)單元是藝術(shù)家劉云生個(gè)展，上世紀(jì)三十年代出生的藝術(shù)家在本次展覽中展出了精彩的寫(xiě)實(shí)水彩繪畫(huà)，糅合歐洲寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)與本土人物肖像的樸素美感，藝術(shù)家劉云生以對(duì)人物面部細(xì)節(jié)的把控凸顯著自己筆法上的精巧與情緒上的控制。
這是一場(chǎng)在天雅美術(shù)館看到的新展覽，這是一個(gè)以“藝術(shù)”為紐帶的新場(chǎng)所。我們的生活或許原本就在咫尺之間，那些拉近我們的，除了愛(ài)，還有藝術(shù)。
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