盧征遠(yuǎn)這位長相頗像港星黃秋生的藝術(shù)家有著典型的中央美院教育血統(tǒng)，本科就讀于雕塑系第一工作室的他出色的完成了雕塑基本功訓(xùn)練，畢業(yè)后又順利考上了隋建國的研究生從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。在采訪中讓我驚訝的是他的表達(dá)能力與理性思維，盧征遠(yuǎn)坦率的告訴我他每年都會(huì)做年度計(jì)劃，在表格中能一目了然自己的工作進(jìn)展。嚴(yán)格的自我要求和清晰的工作方法，在這一代藝術(shù)家中頗為少見。

Hi=Hi藝術(shù) 盧=盧征遠(yuǎn)
這個(gè)時(shí)代信息流動(dòng)量比較大，藝術(shù)家應(yīng)該沉淀下來
Hi：你是怎么來看待80后藝術(shù)家群體的？
盧：一開始我比較不屑這個(gè)說法。我想很難說79年和81年有什么區(qū)。作為抽樣的話，要把75年到85年作為一個(gè)坐標(biāo)，抽這十年可以不可以？當(dāng)然現(xiàn)在這個(gè)概念總被提也就默認(rèn)成了一個(gè)叫法。
Hi：你怎么看待今年的這些大規(guī)模80后藝術(shù)展覽？
盧：我覺得主要有兩個(gè)因素影響造成比較集中出現(xiàn)大規(guī)模“80后藝術(shù)展覽”，一是處在這個(gè)年齡層面的藝術(shù)家日趨成熟,顯露頭角，二是市場(chǎng)因素，目前經(jīng)濟(jì)整體來說不是很亢奮，需要找到新的增長板塊。
Hi：80后藝術(shù)家在作品的面貌上跟之前的藝術(shù)家相比較有差別嗎？
盧：80后藝術(shù)家整體面貌我還看不清晰，我覺得雷同的偏多。藝術(shù)家個(gè)體的差異小可能跟沒有安全感有關(guān)系，要找到一種模式跟風(fēng)格，類似性的效果會(huì)讓藝術(shù)家獲得某種心理上的安全，希望被歸納。但這種“藝術(shù)史”的思維往往會(huì)影響藝術(shù)家對(duì)具體問題的把握和碎片式的研究。
Hi：你認(rèn)為80后藝術(shù)家有哪些問題是之前的藝術(shù)家沒有遇到過的？
盧：如今信息流動(dòng)比較大，新陳代謝加快，會(huì)使人們很難定下神，還有互聯(lián)網(wǎng)的分享既使我們得到更多也讓我們失去很多。所以今天的藝術(shù)家在享受這些時(shí)代的好處時(shí)也需要保持一定的距離。閑一閑或什么都不做，有時(shí)也不是一件壞事。
Hi：在80后藝術(shù)家里面，你比較認(rèn)可的藝術(shù)家有哪些？
盧：我可能還是對(duì)周圍熟悉的人比較了解，比如我們雕塑系畢業(yè)的辛云鵬、厲濱源、楊心廣等,還有很多吸引我的青年藝術(shù)家但因?yàn)槲也皇呛芰私馑圆荒軘嗳幌陆Y(jié)論，包括年齡多大我也不清楚。

學(xué)院教育對(duì)于現(xiàn)在的創(chuàng)作還是有很大作用
Hi：你研究生畢業(yè)創(chuàng)作的作品是什么呢？
盧：我研究生畢業(yè)創(chuàng)作，有雕塑,油畫和攝影,以及裝置等,我做了大概有十件作品，是展出作品最多的.其中幾組雕塑是比較寫實(shí)的等大的人物組合。
Hi：畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)跟現(xiàn)在相比較發(fā)生了哪些變化？
盧：更放松。我是一個(gè)容易緊張的人，容易特別緊張的想一些問題，放松下反而會(huì)讓我對(duì)做作品的時(shí)候關(guān)注某一個(gè)問題會(huì)更清晰,自在。
Hi：你當(dāng)時(shí)的同學(xué)后來成為藝術(shù)家的比例大嗎？
盧：現(xiàn)在從事職業(yè)藝術(shù)家的我們這屆雕塑系不多，我們這屆研究生有20個(gè)人，目前基本上只有五分之一。同一屆的同學(xué)打破專業(yè)的范疇就會(huì)多一些，我知道的有馬秋沙、遲鵬、陳漫等。
Hi：這個(gè)比例起來很少，為什么？
盧：美院有它的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，中央美院是中國名氣最大的美院，治學(xué)確實(shí)比較嚴(yán)謹(jǐn)，從寫實(shí)教育來說傳統(tǒng)非常強(qiáng)大的，本科教育更偏基礎(chǔ)一些。當(dāng)時(shí)我們?cè)趯W(xué)?；旧狭?xí)作為主，創(chuàng)作大概在五年級(jí)才真正接觸創(chuàng)作。我在研究生階段基本全用在創(chuàng)作上。如果能把美院從本科到研究生都念完的話還是一個(gè)很完整的教育系統(tǒng)。其實(shí)基礎(chǔ)教育是十分重要的，比如說造型的理解，傳統(tǒng)審美，顏色認(rèn)識(shí)，對(duì)空間的理解，我覺得即使是對(duì)做裝置或者是做影像都是有影響的。
Hi：對(duì)你的藝術(shù)事業(yè)有哪些人起到關(guān)鍵作用或他們?cè)趺慈椭?、影響到你?br>盧：不少教過我的老師對(duì)我的作用都很大，我高中的趙老師鼓勵(lì)繼續(xù)學(xué)習(xí)藝術(shù)。大一時(shí)教我的袁老師對(duì)我素描的影響很大。本科的孫先生講雕塑的建筑感其實(shí)挺重要的，在傳統(tǒng)范疇對(duì)對(duì)雕塑的理解，當(dāng)然隋建國老師的影響更是不用多說的了。
也有許多身邊的朋友的影響，都是很大的，具體的人看來我要再附一份名單附件了哈。

價(jià)格合適就好
Hi：作品定價(jià)基本上都是你自己定的嗎？還是畫廊給定價(jià)？
盧：會(huì)協(xié)商。我覺得藝術(shù)家要定的合適就好，藝術(shù)價(jià)格要與藝術(shù)的價(jià)值要基本相符。
Hi：你作品定價(jià)一般是怎么定，會(huì)參考同齡藝術(shù)家的價(jià)格嗎？
盧：會(huì)有所參照,但不以年齡為界定標(biāo)準(zhǔn)。
Hi：第一次作品賣了多少錢？
盧：大概是10多萬，不到20萬。
Hi：作品的去向你自己都很清楚嗎？
盧：大部分挺清楚的，有些時(shí)間太長了就不清楚了。我每年都會(huì)列一個(gè)工作計(jì)劃，后來年底總結(jié)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)有些計(jì)劃很難完全實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然也會(huì)有一些驚喜，發(fā)現(xiàn)有一部分本來沒有計(jì)劃到但是做出來了。我也希望自己的作品被我期待的人或者機(jī)構(gòu)收藏，但是世界不受你控制，也有點(diǎn)像你跟世界在搏斗。

我希望工作能有條理一些
Hi：你覺得80后藝術(shù)家之間存在競(jìng)爭嗎？
盧：作為職業(yè)來說競(jìng)爭是永遠(yuǎn)存在的。這些競(jìng)爭體現(xiàn)在各個(gè)方面，比如作品的差別，展覽的水品，所處的平臺(tái)，目光所及等。
Hi：身處在其中，你自己覺得這種競(jìng)爭給你帶來壓力和焦慮嗎？
盧：對(duì)于自身的焦慮永遠(yuǎn)都無法擺脫，這也是不斷行進(jìn)的動(dòng)力之一。但對(duì)于機(jī)會(huì)的焦慮，以前有現(xiàn)在越來越少。現(xiàn)在大家可以看的展覽特別多，每周都會(huì)有新展覽開幕，所以如果作品不成立或是不到位，頻繁的曝光也意義不大。
Hi：你期待得到行業(yè)的肯定嗎？
盧：當(dāng)然，但不會(huì)以此為最終的目的。最終藝術(shù)家是要面對(duì)自己的，其他可能都是一種支撐。以前會(huì)特別擔(dān)心別人的眼光，但其實(shí)這即沒有意義也沒有用處。
Hi：針對(duì)80后藝術(shù)家或群體的議論，令你印象比較深的是哪些議論？
盧：最早提出“80后”藝術(shù)家群體概念的好像是“卡通一代”，這是我印象最深的，我覺得很片面。我們很容易陷入空洞的去評(píng)論某事，或是找個(gè)概念去套在一些事情上，把本來生動(dòng)具體的事情搞的概念，從而蒙蔽了我們對(duì)事物更深入的理解和認(rèn)知。
Hi：未來在創(chuàng)作、展覽、銷售，你自己的規(guī)劃是怎么樣的？
盧：創(chuàng)作上，我也是會(huì)盡可能的把握方向，但也會(huì)突然冒出多余的枝端，目前我還未去過多修剪，也是想看看自己能有多少可能性。比如我現(xiàn)在也做設(shè)計(jì)作品，當(dāng)然我無法確定到底能走到哪里，但我愿意嘗試。但我的計(jì)劃中已經(jīng)有開始反思和重新審視自己脈絡(luò)的工作了。展覽上我盡量控制好已經(jīng)約好的，希望提前著手，這樣能主動(dòng)一些，也留有更多思考空間。對(duì)于突然的展覽計(jì)劃我盡量的找到爆發(fā)口，激發(fā)一些沖動(dòng)。銷售上我盡量的交給展覽合作的機(jī)構(gòu)，這樣會(huì)更專業(yè)些，也會(huì)節(jié)省我很多的時(shí)間。我會(huì)有年度計(jì)劃和年度總結(jié)，包括教學(xué)上的學(xué)期整理，我做事還比較認(rèn)真，我希望盡可能把事情做的仔細(xì)些。這樣比較條理的整體工作方式會(huì)讓我在具體創(chuàng)作上更好的撒歡。