段建偉 “新鄉(xiāng)土”可不是“包魚(yú)塘”
“包魚(yú)塘”這個(gè)詞，隨著封騰和薛杉杉友誼的升級(jí)，在被大家用半個(gè)夏天玩壞之后銷聲匿跡。原本一句鄉(xiāng)土氣息濃郁的臺(tái)詞，在被大伙兒放在當(dāng)代語(yǔ)境下玩味發(fā)酵之后的吐槽，不出意外應(yīng)當(dāng)也讓原作者始料未及。而無(wú)論如何，“當(dāng)代”終究是屬于我們的“當(dāng)代”，前進(jìn)中的“鄉(xiāng)土”在當(dāng)下也必然是屬于當(dāng)代的“新鄉(xiāng)土”。“新鄉(xiāng)土”不是“包魚(yú)塘”，因?yàn)樗葲](méi)有那么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的土豪范兒，也不是為無(wú)病呻吟而刻意制造地小意外。對(duì)于“新鄉(xiāng)土”代表藝術(shù)家段建偉來(lái)說(shuō)，這更像是一種熱愛(ài)，或者就是一種殷殷的“鄉(xiāng)土”情懷；又更像是一種忠誠(chéng)，或者就是一顆拳拳的赤子之心。
段建偉 攝影/董林
1991年，段建偉和段正渠在中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊舉辦“段正渠·段建偉油畫(huà)展”，從這一年起，“江湖二段”風(fēng)格獨(dú)特、并與當(dāng)年的流行口味相去甚遠(yuǎn)的“新鄉(xiāng)土”繪畫(huà)引人矚目并在當(dāng)代藝術(shù)序列中開(kāi)辟新意，延續(xù)至今。二十三年之后，段建偉在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了他在北京的第三次個(gè)展，仍然是那個(gè)“新鄉(xiāng)土”繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物，仍然是那位敦厚淳樸的藝術(shù)家，他和他的經(jīng)典，渾厚而天真，蘊(yùn)古風(fēng)并有新意。
1991年在中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊舉辦油畫(huà)展的段建偉（左一）、段正渠（右一）與友人在展覽海報(bào)前
初為人父的段建偉在兒子百日當(dāng)天與兒子的合影，彼時(shí)的段建偉是出版社編輯
段建偉（右一）與段正渠
段建偉
約段建偉的采訪并不復(fù)雜，一致的反饋是段老師很隨和。
周二的下午他突然打電話說(shuō)，我明天在798，你們方便嗎？我覺(jué)得你們還是別來(lái)回跑了，我的工作室離你們很遠(yuǎn)。于是本來(lái)約好去工作室的拜訪，最后還是落腳在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心段建偉個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng)。一件簡(jiǎn)單的圓領(lǐng)T恤，一個(gè)沉重的軍綠色挎包。段建偉和他的作品一樣，樸實(shí)低調(diào)，卻富有隱忍的力量。
自然，每個(gè)人都有每個(gè)人的性格和方式，每位藝術(shù)家都有畫(huà)面中的自己。而在這位“新鄉(xiāng)土”代表藝術(shù)家這里，似乎他的個(gè)人化就是他的畫(huà)面背后隱含的情緒代表，重情重義，敦厚質(zhì)樸。
周二的下午他突然打電話說(shuō)，我明天在798，你們方便嗎？我覺(jué)得你們還是別來(lái)回跑了，我的工作室離你們很遠(yuǎn)。于是本來(lái)約好去工作室的拜訪，最后還是落腳在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心段建偉個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng)。一件簡(jiǎn)單的圓領(lǐng)T恤，一個(gè)沉重的軍綠色挎包。段建偉和他的作品一樣，樸實(shí)低調(diào)，卻富有隱忍的力量。
自然，每個(gè)人都有每個(gè)人的性格和方式，每位藝術(shù)家都有畫(huà)面中的自己。而在這位“新鄉(xiāng)土”代表藝術(shù)家這里，似乎他的個(gè)人化就是他的畫(huà)面背后隱含的情緒代表，重情重義，敦厚質(zhì)樸。
《花》24×17cm 布面油畫(huà) 1999年
《山》 60×73cm 布面油畫(huà) 1997年
《小孩》100×80cm 布面油畫(huà) 2012年
農(nóng)村和鄉(xiāng)土，簡(jiǎn)單的色調(diào)與圓潤(rùn)的造型，段建偉的畫(huà)面好像在用減法做加法，在無(wú)聲的定格里裝載豐滿的前世今生。
《小孩》125×106cm 布面油畫(huà) 1998年
段建偉說(shuō)，從古代雕塑上來(lái)看，從北魏一直到唐宋，那些雕塑上圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)角，就是一種借助于細(xì)節(jié)的處理而產(chǎn)生的渾厚——而這樣的渾厚，在段建偉的畫(huà)面中比比皆是。
《盆花》 130×110cm 布面油畫(huà) 1998年
而在內(nèi)容上，段建偉也在畫(huà)面中留下越來(lái)越多的可能性。他日漸沉溺于尋找情結(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并將左右皆宜的轉(zhuǎn)折表現(xiàn)的盡可能自然。而這種看上去的自然，這種粗看上去的簡(jiǎn)單，在“另外一種或多種可能”下，變得荒誕并幽默。
《發(fā)燒》130×110cm 布面油畫(huà) 1996年
《合唱》45×60cm 布面油畫(huà) 2013年
《扛面》130×160cm 布面油畫(huà) 2013年
以“新鄉(xiāng)土”的名義，出生在許昌并隨時(shí)代大潮輾轉(zhuǎn)過(guò)多地農(nóng)村的段建偉筆下惟妙惟肖的人物帶有著芬芳的鄉(xiāng)土氣息，而帶有文本性的姿態(tài)、動(dòng)作，卻以一種文人化的幽默感，為鄉(xiāng)土氣息添加著時(shí)代的氣氛。
在“磨來(lái)磨去”的圓潤(rùn)渾厚中尋求轉(zhuǎn)折是段建偉的造型特點(diǎn)
段建偉并不追求手勢(shì)動(dòng)作上的明確與逼真，而是尋求更多的隱喻與發(fā)展故事線索的可能
細(xì)長(zhǎng)的眼睛，闊挺的鼻梁，隱含深意的表情，是段建偉人物的標(biāo)志
從許昌走來(lái)的段建偉，持續(xù)著他的“新鄉(xiāng)土”繪畫(huà)。他說(shuō)，不敢說(shuō)一定是“新”，卻一定是“鄉(xiāng)土”，因?yàn)槟蔷褪撬P下的東西。來(lái)自童年、少年，走向以后，永遠(yuǎn)。
有一弟一妹的段建偉（左一）的全家福，前排中是同為藝術(shù)家的段建宇
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