“一個大霧的晚上，張岱和他的朋友來到西湖，招船家擺渡。登船之后發(fā)現(xiàn)對岸有一位美人，于是呼她上船，與其飲酒作詩，非常開心。船靠岸之后，美人帶著丫鬟告辭離開，張岱和他的朋友心有不甘，于是尾行其后，可是跟蹤不一會兒，美人突然消失了，張岱恍然發(fā)現(xiàn)他們正在岳王廟門口?！焙铝空f這是《陶庵夢憶》中的一個故事，可我卻怎么也找不到具體出自那篇文章，可能是郝量把《陳章侯》一文發(fā)揮了想象。這種綜合各種因素的再創(chuàng)作可以說是藝術(shù)家最主要的工作方法，熱愛志怪古典文學(xué)的藝術(shù)家，正在準(zhǔn)備一件18米長的巨制，他把這件作品命名為“云記”。

出生于四川成都的80后藝術(shù)家，和同齡的孩子大概有些不同，《封神演義》、《三言二拍》是上小學(xué)時郝量的最愛。浸淫在古代藝術(shù)之中的他，一度立志做一位鑒定專家，這種對藝術(shù)史“八卦”的興趣也讓郝量的畫中充滿了故事情節(jié)。在“暗能量”中展出的新作《四時榮枯》長卷，就向我們描述了一出生死輪回的故事。
當(dāng)在驚嘆年輕人對傳統(tǒng)技法運(yùn)用的熟稔時，我一直有一個疑問：郝量，你的新意是什么？“我的語言就是一直在找印證，當(dāng)回望古典美的時候，我就想如何在古今中外交織的影響下產(chǎn)生新的可能性，這樣新意自在經(jīng)緯之間”，藝術(shù)家對我的問題顯然有自己的思考。
這種對傳統(tǒng)的理解，顯然不是郝量偶得和獨(dú)見。還在上高中時，郝量得到了一本由江宏偉編著的徐累畫冊。當(dāng)他看到徐累的畫時，便崇拜的一塌糊涂，也模糊有了畫畫的方向。在川美上學(xué)時，郝量還花了半年時間臨了一張《八十七神仙卷》，為什么要費(fèi)這么大勁兒，原因挺簡單，郝量想買一件《八十七神仙卷》復(fù)制品卻買不起，于是便從學(xué)校圖書館借來自己畫了一張。這種愛畫的習(xí)慣一直伴隨著郝量的藝術(shù)實(shí)踐。來到北京之后，每次故宮曬畫，都少不了這位年青人的身影，各大拍賣行預(yù)展也成了郝量學(xué)習(xí)的好機(jī)會。體驗(yàn)鑒賞的樂趣同時，郝量也像古代文人那樣收藏字畫，在他的工作室中也能隨處看到這些佳作。
如果一定要給郝量加標(biāo)簽的話，我覺得“好學(xué)”一定是他最突出的特點(diǎn)，和傳統(tǒng)書畫家不同的是，他對不同領(lǐng)域的藝術(shù)也非常了解。在問到他欣賞的同輩藝術(shù)家時，郝量一口氣說了五六個名字，而且?guī)缀跞桥c工筆無關(guān)的青年藝術(shù)家，并且都能說出原因。這種開放性實(shí)在超出了我的預(yù)測。不經(jīng)意間，郝量透露自己的畫畫之外的新計(jì)劃，他想做一套版畫，但并不是復(fù)制自己的作品。和繪畫一樣，郝量準(zhǔn)備用明清木刻的方式回望并激活傳統(tǒng)。


Hi藝術(shù)=Hi 郝量=郝
回望式的激活
Hi：你一直在強(qiáng)調(diào)崇古，但又說自己的作品很當(dāng)代，這兩點(diǎn)矛盾嗎？
郝：其實(shí)從我的角度里看，古代和當(dāng)代是一個道理。所謂的傳統(tǒng)也是在一直變化的，只不過我追求的當(dāng)代性是一種回望式的激活，而不是顛覆性的。中國美術(shù)史的幾個大階段：晉唐、宋元、明清、近現(xiàn)代，實(shí)際上每個時代的作品是截然不同的。我的繪畫，吸納了五代到北宋的傳統(tǒng)，也吸納了明末清初的傳統(tǒng)，也吸收了西方藝術(shù)的元素。我覺得這是符合中國畫的發(fā)展規(guī)律，比如說明晚期，重新回到對北宋的學(xué)習(xí)，同時又受到了西方的銅版畫的影響和少數(shù)民族藝術(shù)的影響，所以就不是一個單純傳承的傳統(tǒng)。古代傳統(tǒng)實(shí)際上像一個海綿體吸納了很多東西，現(xiàn)在這個海綿體依舊存在，但內(nèi)在的很多構(gòu)成已經(jīng)發(fā)生了變化。
Hi：這種回望式的激活是一個周期性發(fā)生的現(xiàn)象嗎？
郝：元代的中央政府和民間其實(shí)是割裂的關(guān)系，這一點(diǎn)讓民間文化很活躍；明末是很開放，民國也是，所以這種回望式的激活往往發(fā)生在開放性的社會。

Hi：我比較好奇的是，你覺得你的創(chuàng)造在哪？
郝：我個人沒有覺得我創(chuàng)造了什么東西，我學(xué)習(xí)了很多東西，做了印證，又相互影響。這種創(chuàng)造力是一種整理式的創(chuàng)造力。每個藝術(shù)家不一樣，有的藝術(shù)家很天才，很快就找現(xiàn)自己的語言體系，而我不是，我的語言就是一直在找印證。我的作品，是讓你回過頭去看到中國古代繪畫的美，在當(dāng)下產(chǎn)生的新的可能性，同時又夾雜著很多西方的語言，新意自在經(jīng)緯之間。

有本事的80后太多了！
Hi：你有感覺到同輩人之間的競爭嗎？
郝：沒什么競不競爭的，都是哥們，大家互相影響，他有好的給我講講，我有意見也跟他們說說，大家互相交流，我覺得不存在多大的競爭，只要別人做的好我就佩服人家。比如陳飛、孫遜，我覺得他們很厲害，他們都有很多東西是我身上不俱備的。

Hi：80后能舉幾個欣賞的藝術(shù)家嗎？
郝：我的好友肖旭，他畫高古山水，又有新的東西；郭鴻蔚也挺好的，趣味化的傾向，一般人達(dá)不到；做影像的黃然我也很佩服；還有馬秋莎的概念也很獨(dú)特；李青的繪畫，各種玩法，那種開放性我們也比不得；倪有魚也是很一流的藝術(shù)家，他在古代與當(dāng)代的轉(zhuǎn)換上揉進(jìn)了西方博物館美學(xué)的經(jīng)驗(yàn)。有本事的80后太多了！

Hi：你怎么看80后的海選活動？
郝：這個不好說的，這是很大的問題。能不能讓大家作品展示的空間大一些，把每個人的面貌展示的完整一些，不然大家一堆人放在一起反而容易有些抵消。

Hi：現(xiàn)在對80后的歸納評論你認(rèn)可嗎？
郝：我覺得是這樣的，別看什么70后、80后、90后，現(xiàn)在時間短可以這么分，過個幾十年，這一段時間可能只是一個藝術(shù)現(xiàn)象，王希孟19歲畫的《千里江山圖》跟劉松年盛年時畫的《四景山水畫》，咱們來看都是國寶。

禁不起誘惑可能會夭折。
Hi：現(xiàn)在怎么看你的畢業(yè)創(chuàng)作？
郝：畢業(yè)創(chuàng)作還不是很成熟，以前的畫面還是較為簡單的，現(xiàn)在畫面結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，更準(zhǔn)確。自己想要的效果，想要的感覺更準(zhǔn)了，更游刃有余的表達(dá)出來了。還有顏料的運(yùn)用上，我以前還是不敢用礦物色，現(xiàn)在運(yùn)用礦物色比較多。

Hi： 80后這一輩跟前輩藝術(shù)家面臨的問題有區(qū)別嗎？
郝：是有區(qū)別的，徐累老師他們那時候就更艱難，一是指物質(zhì)條件的艱難，二是藝術(shù)突破的艱難。他們要回歸傳統(tǒng)，還要再打開現(xiàn)代主義這扇門。徐累之于中國畫相當(dāng)于門捷列夫發(fā)現(xiàn)了元素周期表，我們每個人可以在某些方面有所成就，但是基礎(chǔ)在這，他告訴我如何回望傳統(tǒng)，如何往前走。
我們現(xiàn)在面對商業(yè)化的問題，我們的作品這么早就進(jìn)入了市場，你如何不被這個東西迷了雙眼，而保證每件作品的質(zhì)量。前輩們剛開始的時候，雖然困難，但也沒那么多誘惑，還是能堅(jiān)持住每個人的路，只要堅(jiān)持下來都做的很好，但我們這輩人禁不起誘惑可能就會夭折。

Hi：提到商業(yè)，你對你的作品的價(jià)格清楚嗎？
郝：我清楚畫廊這塊的價(jià)格，其實(shí)這幾年都很穩(wěn)定，每年的漲幅都有他們的依據(jù)。拍賣的作品肯定有稀缺性，有人收了，我也高興也感謝他。

Hi：你覺得你的畫合理的價(jià)格是多少？
郝：一平尺2萬5到3萬之間吧，畫廊也一直是這個價(jià)錢，寒舍也是賣這個價(jià)錢，維他命也是賣這個價(jià)錢，但我的畫一直沒有按平尺算，都是按照作品的質(zhì)量、概念來算，費(fèi)勁的作品還是賣的稍微貴點(diǎn)。

Hi：和維他命畫廊合作是怎么促成的？
郝：臺灣藏家彭北辰先生向胡昉推薦我，他們就來看我的畫，覺得很好就開始跟寒舍談，寒舍也愿意讓出一部分來。我也向仇浩然、李蘇橋征求了意見。于是現(xiàn)在寒舍代理臺灣地區(qū)，維他命負(fù)責(zé)海外，反而內(nèi)地沒有畫廊代理。我當(dāng)時問胡昉和張巍，我的東西合適嗎？他們說維他命經(jīng)營的藝術(shù)家，每個人都有每個人的語言體系，他們認(rèn)為把我的作品放到國外可能會引起一些關(guān)注。確實(shí)在今年巴塞爾博覽會上反響也還蠻好。