談到80后藝術(shù)家，鮑棟首先是對(duì)既成概念進(jìn)行了反思和質(zhì)疑，例如他認(rèn)為“80后”并不適用于藝術(shù)概念，而是一個(gè)歷史概念的嫁接；“推廣”概念的使用使得藝術(shù)家更像是要被扶持的弱者，而事實(shí)上藝術(shù)家應(yīng)該是真正的主體。并且80后藝術(shù)家的成長(zhǎng)是一種必然，他們的成功會(huì)以多元化的標(biāo)準(zhǔn)顯現(xiàn)，甚至是以反成功學(xué)的方式呈現(xiàn)。

Hi藝術(shù)=Hi 鮑棟=鮑

80后被關(guān)注是很自然的事

Hi：以你的觀察，80后藝術(shù)家目前越來越受關(guān)注的原因是什么？
鮑：受到廣泛關(guān)注的原因有兩個(gè)，一是自然而然的新陳代謝，如果從1980年算的話，這批藝術(shù)家也都在30歲左右，30歲作為一個(gè)成熟的節(jié)點(diǎn)，他們自然會(huì)出來，而不是說誰(shuí)要關(guān)注他們，他們本來就是主體，主體自然要成為關(guān)注點(diǎn)。第二也確實(shí)是因?yàn)樗囆g(shù)傳媒與藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，它們?cè)絹碓叫枨笮碌膬?nèi)容、新的賣點(diǎn)。在這兩個(gè)原因里，前面是內(nèi)因，比如’85時(shí)期的藝術(shù)家，大部分也是在二、三十歲期間嶄露頭角，他們一般是1982年大學(xué)畢業(yè)，沉寂或準(zhǔn)備三年，到了1985年就集體出來了。現(xiàn)在的80后藝術(shù)家也差不多這樣，畢業(yè)后三四年、五六年有不錯(cuò)的作品出現(xiàn)，也有了初步的個(gè)人系統(tǒng)，從而逐漸受到關(guān)注。

Hi：你如何看待目前針對(duì)年輕藝術(shù)家的推廣活動(dòng)越來越多的現(xiàn)象？
鮑：作為商業(yè)活動(dòng)這是沒有問題的，而且商業(yè)活動(dòng)的宣傳當(dāng)然也是必須的；另一方面作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本手段，這類活動(dòng)自然也會(huì)越來越多。但這類活動(dòng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)心態(tài)定位上的問題，他們用詞都是推廣、推介、發(fā)現(xiàn)等，所提示出的信息仿佛是年輕人是需要你去扶持、提攜的一個(gè)弱者，而活動(dòng)主辦者則是站在一個(gè)很高的角度去俯視他們。在第一個(gè)問題中我就說到了年輕藝術(shù)家是自我成長(zhǎng)出來的，他們本來就是主體，為什么還需要你扶持、提攜呢？我覺得這些活動(dòng)背后的問題是這樣的，他們把當(dāng)下的年輕藝術(shù)家群體塑造成了一個(gè)模糊的、弱勢(shì)的群體。

選擇年輕藝術(shù)家是歷史機(jī)遇

Hi：你怎么看80后藝術(shù)家與前輩藝術(shù)家的異同點(diǎn)？
鮑：他們都能夠以自我組織的方式發(fā)出聲音，’85時(shí)期的藝術(shù)家如此，現(xiàn)在藝術(shù)家也是這樣。只是現(xiàn)在藝術(shù)家所謂“成功”的標(biāo)準(zhǔn)、“出線”的標(biāo)準(zhǔn)都不同于以前。不是說80后藝術(shù)家在畫廊做了個(gè)展，或者作品在拍賣行拍了高價(jià)就認(rèn)為是“出來了”。我覺得所謂的“出來”，應(yīng)該是藝術(shù)家有一個(gè)相對(duì)明確的方向和初步的系統(tǒng)，即藝術(shù)思維和語(yǔ)言上的完善，要用藝術(shù)自身的標(biāo)準(zhǔn)去衡量藝術(shù)家，而不是商人和明星的標(biāo)準(zhǔn)。

Hi：所以在這種情況下，80后藝術(shù)家該如何發(fā)展？他們面對(duì)的機(jī)會(huì)是怎樣的？
鮑：如果與80后藝術(shù)家聊起這個(gè)問題，他們反而并不十分關(guān)心所謂的“機(jī)會(huì)”，雖然我們知道機(jī)會(huì)是存在的，也是一個(gè)問題，但我欣賞的藝術(shù)家肯定不是機(jī)會(huì)主義的。有很多年輕藝術(shù)家更愿意自己選擇畫廊，而不是由畫廊選擇他，他們更愿意選擇一個(gè)能夠平等、尊重地對(duì)待他們的畫廊，而不是選擇那種好像是嫁入豪門的畫廊。雖然豪門畫廊能夠提供一種看似很強(qiáng)大的后備支持，但實(shí)際上很多時(shí)候會(huì)使藝術(shù)家感覺不自在。
隨著藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、藝術(shù)圈的擴(kuò)大、媒體的重視程度提高，這已經(jīng)為80后藝術(shù)家提供了一個(gè)相對(duì)完善的平臺(tái)，但我們也應(yīng)看到這是一個(gè)雙向的結(jié)構(gòu)，不是說藝術(shù)家必須要通過畫廊、媒體等才能生存。反過來想，如果沒有藝術(shù)家，畫廊、媒體、拍賣行靠什么生活？如果媒體、畫廊不關(guān)注年輕藝術(shù)家，就是自己?jiǎn)适Я藲v史機(jī)遇。正是年輕藝術(shù)家們的實(shí)踐提供了更多的資源，才推動(dòng)了藝術(shù)圈的發(fā)展。所以藝術(shù)家首先面對(duì)的是自己的藝術(shù)問題，當(dāng)藝術(shù)實(shí)踐積累推進(jìn)到一定程度，自然就會(huì)獲得相應(yīng)的社會(huì)資源的支持，其中也包括金錢，但是這不是唯一的。

Hi：由此看來，80后藝術(shù)家的未來發(fā)展空間有多大？
鮑：現(xiàn)在來看，有很多第三代畫廊都是年輕的策展人、批評(píng)家在運(yùn)作，雖然大部分都比較小，但是很活躍，因?yàn)樗麄冇心贻p藝術(shù)家，運(yùn)作下去的可能性就更大。成熟的藝術(shù)家現(xiàn)在普遍很貴，而且也被市場(chǎng)分的差不多了，所以合作起來事情會(huì)很多，同時(shí)也需要更高的預(yù)算，但年輕藝術(shù)家不同，他們?yōu)楫嬂忍峁┝素S富的資源，也減少了畫廊的成本。實(shí)際上，年輕藝術(shù)家已經(jīng)參與到了某種新的畫廊運(yùn)營(yíng)模式中，而這又為年輕藝術(shù)家提供了廣闊的發(fā)展空間，希望這種新的模式能夠使我們的藝術(shù)市場(chǎng)更為成熟、理性、堅(jiān)持與多元。