徐華翎從N12小組出來至今，已然成為“新工筆”的代表。她的作品擁有獨特的女性氣質(zhì)，也是對個體經(jīng)驗的挖掘，其學(xué)院背景，展覽履歷，從眾多青年藝術(shù)家中間脫穎而出。對徐華翎來說，這十年的藝術(shù)實踐已經(jīng)走到了平穩(wěn)期，經(jīng)歷了開始的興奮，也度過了瓶頸期的困惑。隨著對傳統(tǒng)越來越深入的了解，徐華翎的筆端也出現(xiàn)了更多的新意，這是滋養(yǎng)，也是中國人自然的選擇。

Hi藝術(shù)=Hi 徐華翎=徐

汲取傳統(tǒng)的養(yǎng)分，從自身的生存感出發(fā)

Hi：現(xiàn)在處于你個人藝術(shù)生涯的哪個階段？有怎樣不同于之前的體會？
徐：從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后正式進入職業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域到現(xiàn)在有十年的時間，以這十年來說，剛開始是被認可的興奮，得到鼓勵的感覺。后來一段時間進入了創(chuàng)作的瓶頸期，有一個起落的感覺，但這一時期進行了頗多實驗，為后來的變化積蓄了力量?，F(xiàn)在相對進入一個比較穩(wěn)定的時期，審美趨向更明確，對自己也更了解。

Hi：“傳統(tǒng)”在你現(xiàn)階段的創(chuàng)作中處于什么地位呢？
徐：我以前對傳統(tǒng)沒什么感覺，雖然我是中央美院國畫專業(yè)出身的，但在上學(xué)期間的藝術(shù)實踐和傳統(tǒng)基本不沾邊。在離開學(xué)院幾年之后，因為一個偶然的契機讓我對傳統(tǒng)突然有了興趣，但這最初更多來源于對傳統(tǒng)生活方式（比如建筑、園林、昆曲等等）的著迷，而并不是平面繪畫。這可能是由于年齡的增長，也可能本身是中國人，開始對更為含蓄內(nèi)斂的傳統(tǒng)藝術(shù)感興趣。但現(xiàn)在欣賞傳統(tǒng)作品時，依然有自身明確的喜好，拿山水畫來說，我更喜歡董源、黃公望、倪瓚等藝術(shù)家平遠清淡、靈動松秀的作品。這也是我在自己的創(chuàng)作中所追求的氣質(zhì)，清淡、平靜、內(nèi)斂，當(dāng)然除了這些，還會有我們生活的這個時代的印跡。

Hi：近幾年的創(chuàng)作是如何展開的？其中是否有新的問題出現(xiàn)？
徐：基本上圍繞自身的生存感受來進行，《香》《之?間》《依然美麗》幾個系列是并行的狀態(tài)，每個系列的側(cè)重點不盡相同?，F(xiàn)在的問題是需要一些新的藝術(shù)實踐為我的作品注入些不同的元素。

“新工筆”在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間，仍為小眾

Hi：對水墨的最基本的理解是在何時形成的？當(dāng)時大的環(huán)境是怎樣的？
徐：應(yīng)該是在畢業(yè)幾年之后，那時西方當(dāng)代藝術(shù)對我的影響逐漸讓位于傳統(tǒng)藝術(shù)。我理解的水墨，“水”這一元素占的比重更大，它體現(xiàn)于所有中國文化門類中，具有流動，融合，包容，清澈等特點。

Hi：工筆或水墨對你來說意味著什么？對工筆的趣味，來自于哪里？ 
徐：工筆或水墨對我來說都是一種表達自己想法的手段，如果其它的藝術(shù)形式適合我現(xiàn)階段的想法，并且我能夠駕馭，我也會嘗試。對工筆的喜好可能源于女性的天性，對蕾絲等細密的東西及手工感的迷戀，有種類似舊式女子做女紅的感覺。

Hi：如何看待這當(dāng)代水墨（新工筆畫）在近年來受到的關(guān)注和討論？這一領(lǐng)域是否形成了逐漸深入的學(xué)術(shù)挖掘？
徐：我覺得當(dāng)代水墨最近受到關(guān)注和討論有兩個原因，一是有一些藝術(shù)家以水墨為載體呈現(xiàn)出了各自不同的面貌，而且也不同于大家熟悉的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)。另一個是在藝術(shù)市場普遍低迷的情況下，當(dāng)代水墨板塊的市場價格呈現(xiàn)一個整體上升的趨勢，比較吸引眼球。但目前還沒有得到深入的學(xué)術(shù)挖掘。

Hi：從全貌上來看，新工筆在當(dāng)下的藝術(shù)實踐中，處于怎樣的位置呢？
徐：它介于傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)之間，同時具備著這兩種藝術(shù)的屬性，但仍然屬于小眾。