Hi藝術(shù)=Hi 何桂彥=何

 

Hi：2014年你在成都策劃了幾檔展覽，談?wù)剬?duì)于成都藝術(shù)生態(tài)的認(rèn)識(shí)。
何：2014年在成都策劃和參與策劃的有四個(gè)展覽。其中，“日常之名——中國當(dāng)代藝術(shù)中的日常話語與觀念生成”、“社會(huì)風(fēng)景——中國當(dāng)代繪畫中的風(fēng)景敘事”是兩個(gè)專題性的展覽，強(qiáng)調(diào)在當(dāng)代藝術(shù)的文化語境中，提出新的問題。這兩個(gè)展覽在成都引起了較大的關(guān)注，產(chǎn)生了一定的影響。
我認(rèn)為成都藝術(shù)生態(tài)的特點(diǎn)非常鮮明。第一，它在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域有很深的根基和良好的傳統(tǒng)。第二，成都當(dāng)?shù)馗骷?jí)政府非常支持當(dāng)代藝術(shù)，比如第五屆成都雙年展就是政府支持的，又比如“社會(huì)風(fēng)景”展就屬于“藝術(shù)?錦江”的學(xué)術(shù)項(xiàng)目。第三，成都有許多美術(shù)館、畫廊、非盈利性機(jī)構(gòu)、成規(guī)模的幾個(gè)藝術(shù)區(qū)，共同構(gòu)建出非常好的藝術(shù)生態(tài)，營造了良好的學(xué)術(shù)氛圍，像藍(lán)頂美術(shù)館、成都當(dāng)代美術(shù)館、K空間、A4等，幾乎每一個(gè)周末，在成都都會(huì)有與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的展覽。第四，成都本地的媒體非常關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，縱觀國內(nèi)，成都市民對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的了解、熟悉程度，至少是排在前列的。第五，有幾位當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家工作、生活在成都，如老一代的呂澎、陳默，年輕一代的魯明軍、藍(lán)慶偉等，再加之成都本土有幾位大收藏家，這些都對(duì)成都當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做了很大的推動(dòng)。

 

Hi：藝術(shù)策展與藝術(shù)批評(píng)之間的關(guān)系你是怎樣理解的？
何：策展人和策展都是新詞匯，在中國，是90年代初才開始出現(xiàn)的。80年代的當(dāng)代藝術(shù)展覽絕大多數(shù)都是由批評(píng)家完成的，最具代表性的是1989年在中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。到了90年代中后期，批評(píng)家陣營逐漸分化，慢慢地，伴隨著雙年展制度以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，展覽開始變得職業(yè)化、也開始國際化。于是，“獨(dú)立策展人”也出現(xiàn)了。2000年以來，隨著各種機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、博覽會(huì)、雙年展制度的形成，展覽策劃在展覽理念、文化立場、價(jià)值取向、展覽方式等方面也日趨多樣化。在這種新的條件下，策展會(huì)越來越職業(yè)化。當(dāng)然，對(duì)策展人的綜合素質(zhì)的要求也會(huì)越來越高。但是，當(dāng)下有一種普遍的看法，認(rèn)為策展人就是展覽執(zhí)行，不需要很高的要求、這個(gè)職業(yè)門檻是很低的。其實(shí)不然，一個(gè)好的策展人，也一定是一個(gè)優(yōu)秀的批評(píng)家。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)好的展覽不僅會(huì)孕育新思潮，推出新現(xiàn)象，拋出新的學(xué)術(shù)話題，而且，它也有自身內(nèi)在的線索、路徑，及其上下文。所以，沒有批評(píng)家的眼光與學(xué)術(shù)判斷，沒有對(duì)當(dāng)代藝術(shù)上下文關(guān)系有一個(gè)深入的了解，那么，這個(gè)策展人是很難在既有的學(xué)術(shù)問題、展覽方式、展覽制度等方面提出新的看法、開辟新的可能性的。不過，反過來說，一個(gè)好的批評(píng)家并不一定會(huì)是一個(gè)好的策展人。因?yàn)?，策展人除了有美術(shù)史的基礎(chǔ)、批評(píng)性的觀點(diǎn)，還得做大量的事務(wù)性工作。當(dāng)下，我們的策展人更像是一個(gè)項(xiàng)目經(jīng)理，或一個(gè)“包工頭”。只有在良好的展覽制度下，策展與批評(píng)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與互動(dòng)才會(huì)更清晰地顯現(xiàn)出來。

Hi：2014年藝術(shù)策展圈子你認(rèn)為有什么明顯的變化或者特點(diǎn)嗎？2014年是否有新的趨勢？
何：總體說，2014年的展覽質(zhì)量，尤其是學(xué)術(shù)明確性、展覽的執(zhí)行、規(guī)范程度等等，都有很大提高。北京、上海的展覽，尤其是超級(jí)畫廊的展覽，都很規(guī)范，而且國際化。但就策展人而言，最大的特點(diǎn)就是個(gè)人身份、價(jià)值判斷、學(xué)術(shù)態(tài)度越來越分化。就以當(dāng)代藝術(shù)來說，我們可以簡單地將其劃分為四個(gè)類型：西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊認(rèn)可和推崇的當(dāng)代藝術(shù)；今天當(dāng)代藝術(shù)市場所接納的“去政治化的”、小清新的當(dāng)代藝術(shù)；官方可接受的當(dāng)代藝術(shù)；具有實(shí)驗(yàn)性的、草根性、潛在對(duì)抗性的當(dāng)代藝術(shù)。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這四個(gè)領(lǐng)域，都有批評(píng)家和策展人介入，而且個(gè)別策展人與某些相對(duì)應(yīng)的機(jī)構(gòu)、組織的利益是綁在一起的。而且，這幾年，藝術(shù)資本大量進(jìn)入藝術(shù)界，所以，能策劃一個(gè)相對(duì)純粹、學(xué)術(shù)性較高的展覽是很難的，因?yàn)橥顿Y人需要回報(bào)、機(jī)構(gòu)需要回報(bào)。策展人處在兩難的尷尬境地，既要考慮投資人（機(jī)構(gòu)、畫廊、基金會(huì)）的商業(yè)訴求，又要策劃一個(gè)高質(zhì)量的展覽，這實(shí)質(zhì)是很難平衡的。因?yàn)槭袌鲇惺袌龅倪壿?，展覽有展覽的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而學(xué)術(shù)則有學(xué)術(shù)的原則，今天，總體來看，它們是彼此脫節(jié)的。2014年的展覽最集中的還是在水墨、新工筆，以及抽象領(lǐng)域。這主要與藝術(shù)市場的推動(dòng)與需求有關(guān)。