她雙眼明亮、意氣風(fēng)發(fā)，我試圖讀出年齡，未果。她的手不大，看著有力，巨大的裝置已完成一半，是親力親為的。愛笑，說(shuō)話時(shí)字字?jǐn)S地，思維極快。每當(dāng)聽聞好的消息，笑聲爽朗，毫不掩飾。是的，我要集中精神才不會(huì)錯(cuò)過(guò)她飛揚(yáng)變幻的思緒，但時(shí)而也會(huì)被引入置身事外的審視中。她，就是范婭萍。

不會(huì)做飯的裁縫不是好畫家

十幾歲時(shí)，范婭萍就獨(dú)自背著畫箱跑遍了中國(guó)，看盡了每一處新奇未知的地方。據(jù)她說(shuō)，初次進(jìn)入美術(shù)培訓(xùn)班時(shí)，便徑直走向了“大衛(wèi)”，秉著自己對(duì)感覺的忠實(shí)。當(dāng)然，關(guān)于教育，她要掌握主動(dòng)權(quán)，一天24小時(shí)，選擇誰(shuí)來(lái)影響自己，至關(guān)重要。

當(dāng)知道“若為自由故，兩者皆可拋”的時(shí)候，范婭萍只有幾歲。思想的“自由”和“自由”的能力一樣重要。她4歲織毛衣，5歲會(huì)做所有家務(wù)，6歲下廚，連范媽媽的裁縫技術(shù)都是范婭萍教的，她自學(xué)成才，還給弟弟設(shè)計(jì)過(guò)衣服。我調(diào)侃到，原來(lái)那才是藝術(shù)開始的地方。在生活中，范婭萍無(wú)所謂吃穿，卻定要和智者為友。她期待遭遇思想的碰撞，追求古典的品質(zhì)，依賴身邊的朋友，也擁有真正的獨(dú)立。

決定做藝術(shù)家，是后來(lái)的事兒了。范婭萍回憶說(shuō)，那些逃避在游戲和享樂(lè)中的學(xué)生讓人失望，而自己追求的自由近在咫尺，所以，為什么不離開呢？于是在海邊的沙灘上，她做下決定，走向了職業(yè)藝術(shù)家的路。

來(lái)去自如的換景術(shù) 

無(wú)論晚上幾點(diǎn)休息，范婭萍早上四點(diǎn)半都會(huì)起來(lái)打坐，這習(xí)慣已有多年。恒定的狀態(tài)，也是強(qiáng)大意志力的顯現(xiàn)。藝術(shù)教育和個(gè)人創(chuàng)作已不分彼此，回到孩子的世界，是范婭萍內(nèi)心最質(zhì)樸的訴求，在那里，事物有了更多可辨識(shí)的維度。

她喜歡和兩種人交流：智者和小孩。交流是內(nèi)觀的過(guò)程，同樣也探究了人心。每張畫里的孩子都有原型，畫面便是他們交流的結(jié)果。她在畫面里為這些小孩設(shè)定角色，變換身份，同時(shí)延展出人格的復(fù)雜。范婭萍用繪畫在真實(shí)和虛假之間的灰色地帶，提示了孩子們新的自我認(rèn)知，這種認(rèn)知消除了問(wèn)題意識(shí)里非左即右的偏激，延伸出成長(zhǎng)的無(wú)數(shù)種可能。

換境，是對(duì)生命的想象，來(lái)去自如的，則是不同境遇里的相互觀照。

艾米李畫廊的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，是亦真亦幻的夢(mèng)境。一個(gè)多月前，范婭萍進(jìn)駐畫廊現(xiàn)場(chǎng)施工，原本計(jì)劃在工作室的采訪，都不得不搬到展廳?，F(xiàn)場(chǎng)作業(yè)時(shí)，所有人都必須口罩防護(hù)，艾米李畫廊的老板李穎以及策展人馮博一都親臨現(xiàn)場(chǎng)指揮布展，包括畫廊整個(gè)團(tuán)隊(duì)的投入，讓最后的呈現(xiàn)都完美至極。再加上艾米李畫廊新增擴(kuò)了展廳，面積擴(kuò)大到了800平米，無(wú)論是從空間上還是形式上，都給予展覽增加了更多的可能性。據(jù)范婭萍說(shuō)，《夢(mèng)境》是她在清晨做的一個(gè)夢(mèng)，在四點(diǎn)半醒來(lái)后，匆匆畫下了方案草圖。在展場(chǎng)實(shí)施的過(guò)程里不斷調(diào)整的還有她對(duì)作品的理解和期待，這不同于簡(jiǎn)單的夢(mèng)境還原。除了對(duì)空間的控制外，還有作品里的局部和細(xì)節(jié)，那些鉆石、珍珠、絨毯、花朵，都需要特殊定制、親手制作。作品呈現(xiàn)為一個(gè)被鏡子包圍的空間，屋頂和地面包裹著絨布，柔軟的是走路時(shí)的下陷感，也是視覺里材料的質(zhì)感。而這種感覺直接通往做夢(mèng)的地方：床。當(dāng)然，你的腳下是散落的珍珠，空中是墜掛的鉆石和娃娃，還有無(wú)限折射的你的身影。

我把《夢(mèng)境》看做《Angle Doll》系列作品的放大版，走在《夢(mèng)境》的空間時(shí)，就變成《Angle Doll》里的玩偶。范婭萍將各種角色的娃娃和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，在精致的盒子里，上演情節(jié)怪誕的劇本。十年前，范婭萍開始試驗(yàn)制作娃娃的材料，從樹脂到陶瓷，從中國(guó)的陶土到國(guó)外的陶土，她嘗試了幾十種材料，以確保作品成型后的保存。除了身份的轉(zhuǎn)移，她還在人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中繼續(xù)投入對(duì)教育、兒童心理和女性成長(zhǎng)的思考，作為每個(gè)人在這些世界的顯現(xiàn)，這些玩偶提示了我們精神和肉體雙重的遭遇。

在時(shí)空的夾層中，范婭萍來(lái)去自如。然而，我想說(shuō)的是，她讓我感到了自由。