凱倫·史密斯：建立一個具有影響力的青年藝術(shù)獎，在中國還需要20年
（獨(dú)立策展人、OCAT西安館執(zhí)行館長）

Hi藝術(shù)=Hi  凱倫·史密斯=凱

沒有好的美術(shù)館，就沒有研究當(dāng)代藝術(shù)及其脈絡(luò)的系統(tǒng)

Hi：當(dāng)前中國應(yīng)該如何建立一個具有影響力的優(yōu)秀的青年藝術(shù)獎？
凱：說實(shí)話，我覺得現(xiàn)在談?wù)撨@個話題還早20年，因?yàn)槲覀兡壳斑€沒有一座國際意義上的美術(shù)館。沒有好的美術(shù)館，就沒有一個真正研究當(dāng)代藝術(shù)及其脈絡(luò)的系統(tǒng)。我覺得現(xiàn)在很多年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，他們的自信似乎來自于他們在做一個比西方人做得還好的東西。但問題是，這個東西不是他們真正經(jīng)過研究而想要表達(dá)的東西。
Hi：設(shè)立一個好的藝術(shù)獎應(yīng)該具備什么條件呢？目前中國還存在哪些差距？
凱：在英國，“透納獎”已經(jīng)做了20年，但20年前英國沒有什么當(dāng)代藝術(shù)。設(shè)立藝術(shù)獎的重要性之一就在于，它可以讓藝術(shù)更加大眾化，普及人們的日常生活。比如很多獎項是可以讓大眾參與進(jìn)來，在線投票的。
另外，“透納獎”由泰特現(xiàn)代美術(shù)館來支持，相關(guān)的美術(shù)館建設(shè)很重要，我在上面已經(jīng)提到過了，這是中國所缺乏的。中國的龍美術(shù)館，我覺得他們目前做得不錯，引起了很多關(guān)注，但在藝術(shù)領(lǐng)域里面的深入探索還很缺乏。

 

 

多看作品，才有一點(diǎn)發(fā)言權(quán)

Hi：中國的青年藝術(shù)家在地位上與國際青年藝術(shù)家相比，還有哪些需要提高的？
凱：當(dāng)不可否認(rèn)中國現(xiàn)在有很多藝術(shù)家在國際上也占有重要的地位。但談到中國藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，大多數(shù)藝術(shù)家還是沒有把握。我們的資料庫太小了，沒有把資料當(dāng)成有價值的東西來研究。大家沒有一個空間坐下來認(rèn)真地談及這件事情，很多東西都還是私人化的。
還有一個容易得罪人的客觀事實(shí)：很多藝術(shù)家的簡歷上會寫獲得什么什么獎，嚴(yán)格意義上講，這個獎并不代表身份或者自己的藝術(shù)突破。比用一個獎來判斷一個人的作品好壞與否，更重要的是用一種明確的理論來判斷其作品是怎樣的。
Hi：如何判斷一個藝術(shù)家的好壞？
凱倫：并不是說不重要，而是這種標(biāo)準(zhǔn)不夠客觀。我們判斷一個藝術(shù)家的好壞，獲得的獎項只是一個創(chuàng)作點(diǎn)，但不是他的某種創(chuàng)作趨勢。雅昌做了一件事，是把藝術(shù)家一年內(nèi)做的事情收集在一起，通過這種方式來判斷他是不是足夠優(yōu)秀，或許是找到了某種突破。
Hi：作為評委，你在判斷藝術(shù)家作品的時候有哪些衡量的標(biāo)準(zhǔn)呢？
凱倫：標(biāo)準(zhǔn)不是我們用語言來說的東西。從我自己的角度來講，我更注重去看。不是看書看手機(jī)，而是多看作品，我覺得只有這樣我才有一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)言權(quán)。如果這個量不夠大，你就沒有辦法判斷。

做一次藝術(shù)獎容易，持續(xù)下去很難

Hi：中國目前有沒有做得比較好的中國青年藝術(shù)獎？
凱倫：華宇獎在三亞，我去年去過，非常感動，我覺得他們做出了非常大付出，并能夠把藝術(shù)獎做得非?？陀^的。他有幾輪，每一輪里面都有不同的人參與，評審機(jī)制也很可觀。對某一時間段發(fā)生的藝術(shù)，以及不同藝術(shù)家的新思想，有很集中的說明。不過作為一個獎你做一次可能比較容易，你要持續(xù)做幾次是很難的事。
Hi：很多歐美國家，比如荷蘭都有針對青年藝術(shù)家資金，但并沒有出現(xiàn)很好的藝術(shù)家。你覺得藝術(shù)獎有沒有可能真正鼓勵青年藝術(shù)家創(chuàng)作？如何發(fā)現(xiàn)一些不為人熟知的杰出藝術(shù)家呢？
凱倫：我發(fā)現(xiàn)美國有一些基金會，每年都會扶持一批作品。沒有任何要求，沒有任何儀式，就是做，這種方式也是挺好的。我覺得我們有時候太有目的性，太愛設(shè)置一個預(yù)期的結(jié)果，最后把當(dāng)代藝術(shù)變成一個巨大的資本投入與產(chǎn)出的機(jī)器。