勞倫斯 90年代的上海沒有畫廊
真空，用以形容90年代的藝術(shù)市場狀態(tài)，或許再恰如其分不過了。作為最早在投入藝術(shù)運(yùn)營的香格納畫廊，勞倫斯顯得頗為扎實(shí)和自然。出于對中國當(dāng)代藝術(shù)的著迷，他選擇將畫廊開在上海。勞倫斯說，90年代的上海有兩千萬人口，卻沒有獲得關(guān)注的藝術(shù)家，當(dāng)然也沒有畫廊。
Hi藝術(shù)=Hi 勞倫斯=勞
看中中國有好的藝術(shù)
Hi：80年代末進(jìn)入中國在上海學(xué)習(xí)，那時(shí)與上海的藝術(shù)家有過接觸嗎？對當(dāng)時(shí)的上海有哪些感受？
勞：上海是個(gè)充滿能量的，非常吸引人的城市，但當(dāng)時(shí)的生活并不像現(xiàn)在這么匆忙，這么快節(jié)奏，大家有很多時(shí)間可以聊天，可以探討。我接觸過一些藝術(shù)家，也看過一些展覽，有些非常令人驚嘆（如蛇一般游走的水墨作品等），我是保持一定距離來看的，當(dāng)時(shí)也并不知道如何看待。
Hi：從在香港的畫廊從業(yè)經(jīng)歷中收獲了哪些？最終是什么吸引你選擇回到上海，獨(dú)立開始畫廊的運(yùn)營？
勞：我對中國藝術(shù)非常著迷。只是當(dāng)時(shí)在香港我只能看到當(dāng)下中國藝術(shù)界的一小部分，而且隔著這么遠(yuǎn)的距離，很多問題并不容易理解。上海應(yīng)該是一個(gè)獲得一些想法的更好的地方。
Hi：與北京相比較，為什么選擇上海?
勞：上海有兩千多萬人口，沒有畫廊，沒有偉大的藝術(shù)家。
Hi：最初回到上海，以什么樣的方式接觸藝術(shù)家？選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么樣的？你最看重藝術(shù)家的什么特質(zhì)，是創(chuàng)作線索、風(fēng)格、學(xué)院背景，還是其他？
勞：我想要盡可能多得接觸藝術(shù)家，便開始走訪藝術(shù)家工作室，也有策展人、朋友、藝術(shù)家之間的推薦。希望尋找獨(dú)特的、持續(xù)創(chuàng)作的、有意思的藝術(shù)家。風(fēng)格或?qū)W院背景不是很重要。我試著從藝術(shù)家的角度去看藝術(shù)家，看看他給自己什么樣的任務(wù)，想要解決什么樣的問題，他在探索什么問題，這個(gè)問題跟藝術(shù)圈的其他藝術(shù)討論如何相關(guān)聯(lián)。
丁乙1997年作品《十示1997-B21-B24》
西方看待中國的視角
Hi：UCCA這次舉辦紀(jì)念戴漢志的展覽，你與他是何時(shí)相識(shí)的？
勞：戴漢志是中國藝術(shù)圈里很重要的人物。他的文獻(xiàn)收藏還有藝術(shù)家記錄非常好，是獲取關(guān)于中國藝術(shù)的很好的資源。我們一起做過一些藝術(shù)家，尤其是丁乙和周鐵海，我也在他的檔案資料中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于耿建翌、張恩利、余友涵、楊振中、趙半狄等等的很多有價(jià)值的信息。
勞：戴漢志是中國藝術(shù)圈里很重要的人物。他的文獻(xiàn)收藏還有藝術(shù)家記錄非常好，是獲取關(guān)于中國藝術(shù)的很好的資源。我們一起做過一些藝術(shù)家，尤其是丁乙和周鐵海，我也在他的檔案資料中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于耿建翌、張恩利、余友涵、楊振中、趙半狄等等的很多有價(jià)值的信息。
Hi：如何看待，90年代西方世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注的原因？是否帶有明顯意識(shí)形態(tài)式的語意指向？
勞：西方世界并非是個(gè)整體，人們可能有不同的方式，不同的態(tài)度。當(dāng)時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)有點(diǎn)像哥倫布或者馬可波羅再生，對有些人來說像是新的拿破侖，更多的人都相信他們開發(fā)到了新的西部荒原。西方世界有很多美術(shù)館，美術(shù)機(jī)構(gòu)等等，他們看藝術(shù)，思考藝術(shù)，做藝術(shù)有很豐富的經(jīng)驗(yàn)。中國藝術(shù)家跟西方世界交流的時(shí)候可以面臨最好的挑戰(zhàn)。
香格納畫廊上?？臻g外景
盡量慢一點(diǎn)
Hi：是從什么時(shí)候開始正式確立香格納作為畫廊的品牌？
勞：1996年，畫廊需要一個(gè)名字，而我不想把我的名字掛在門口。
勞：1996年，畫廊需要一個(gè)名字，而我不想把我的名字掛在門口。
Hi：最初選址在酒店，似乎成了90年代很多畫廊的最初選擇，波特曼酒店的選址對于畫廊最初的運(yùn)營有哪些優(yōu)勢？這與90年代時(shí)當(dāng)代藝術(shù)的藏家結(jié)構(gòu)是否相關(guān)？
勞：波特曼酒店是個(gè)便宜的、靠近中心的位置，這兩點(diǎn)在當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場還并不存在的時(shí)候很重要。
Hi：在畫廊創(chuàng)立之初，如何向藏家介紹中國的藝術(shù)家及作品？遇到哪些問題和困難？最初的展覽結(jié)構(gòu)是以個(gè)展居多，為什么會(huì)這樣選擇？ 勞：當(dāng)時(shí)最重要的就是讓大家看見作品。我不喜歡聽人說，中國沒有好的藝術(shù)，因?yàn)楹苡锌赡苁且驗(yàn)樗麄冏约簺]有看到，或者說這個(gè)作品沒有意思，僅僅因?yàn)檫@個(gè)作品不是他們所期待的。個(gè)展的方式可以更好得更清晰得呈現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家。
Hi：1997年，香格納遷入Park97相鄰的空間，為何會(huì)做出這樣的空間調(diào)整，以至1999年正式遷入？在尋找獨(dú)立空間的過程中，你似乎并不急躁，從運(yùn)營角度，你是如何控制這一節(jié)奏的？最終，為何選擇落戶M50藝術(shù)區(qū)？你如何看待這樣區(qū)域化的聚集？
勞：一個(gè)地方不可行了，另一個(gè)就可行了，很多事情也并沒有計(jì)劃或者決定，我們希望盡量慢一點(diǎn)。除了畫廊空間，香格納希望有個(gè)倉儲(chǔ)空間可以讓大家看到更多，尤其是更大的作品。2000年的時(shí)候，我們在找這樣一個(gè)倉庫，莫干山路50號(hào)夠大，也相對靠近中心，莫干山路管理層對藝術(shù)很支持，藝術(shù)家也喜歡這個(gè)地方，我們就定在這里了。
Hi：香格納北京空間的建立是出于什么樣的考量？這樣數(shù)次空間的遷徙和擴(kuò)張，對香格納畫廊意味著什么？
勞：曾梵志在草場地有一個(gè)新的工作室，隔壁是空的，對我們來說也是我們在北京很好的機(jī)會(huì)。我們?nèi)ツ暌苍谛录悠麻_了新的空間，更多的空間意味著更多的可能性，比如展覽、客人、藝術(shù)體驗(yàn)，當(dāng)然也意味著更多的管理層面的工作。
我們想做當(dāng)?shù)氐漠嬂?/div>
Hi：90年代末，香格納畫廊就開始進(jìn)入國際化的藝術(shù)博覽會(huì)，這樣走出去的契機(jī)是什么？參與為畫廊帶來了哪些發(fā)展？
勞：我們想做當(dāng)?shù)氐漠嬂?，同時(shí)，也希望用國際化的方式運(yùn)營。2000年，我們?yōu)橹荑F海在巴塞爾藝博會(huì)做了申請，我們是第一家參加被譽(yù)為“藝術(shù)界奧林匹克”博覽會(huì)的中國畫廊。這對我們是非常重要的一步。
Hi：90年代末，香格納畫廊就開始進(jìn)入國際化的藝術(shù)博覽會(huì)，這樣走出去的契機(jī)是什么？參與為畫廊帶來了哪些發(fā)展？
勞：我們想做當(dāng)?shù)氐漠嬂?，同時(shí)，也希望用國際化的方式運(yùn)營。2000年，我們?yōu)橹荑F海在巴塞爾藝博會(huì)做了申請，我們是第一家參加被譽(yù)為“藝術(shù)界奧林匹克”博覽會(huì)的中國畫廊。這對我們是非常重要的一步。
Hi：你又是如何看待當(dāng)下畫廊對于國際博覽會(huì)的高度渴望？
勞：也有畫廊拒絕參加博覽會(huì)，這也很好。不過，博覽會(huì)現(xiàn)在越來越重要，想要成為一家有影響力的畫廊，不參加博覽會(huì)恐怕很難做到。
Hi：香格納畫廊當(dāng)下已經(jīng)有豐富的合作藝術(shù)家名單，同時(shí)推動(dòng)了很多藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中備受關(guān)注，你如何看待畫廊過去的工作？對于未來，你又有哪些計(jì)劃？
勞：現(xiàn)在我們還有很多要做，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家，去理解藝術(shù)，去整合國內(nèi)以及國際的藝術(shù)資源。
勞：也有畫廊拒絕參加博覽會(huì)，這也很好。不過，博覽會(huì)現(xiàn)在越來越重要，想要成為一家有影響力的畫廊，不參加博覽會(huì)恐怕很難做到。
Hi：香格納畫廊當(dāng)下已經(jīng)有豐富的合作藝術(shù)家名單，同時(shí)推動(dòng)了很多藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中備受關(guān)注，你如何看待畫廊過去的工作？對于未來，你又有哪些計(jì)劃？
勞：現(xiàn)在我們還有很多要做，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家，去理解藝術(shù)，去整合國內(nèi)以及國際的藝術(shù)資源。
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